El crítico argentino Jorge Romero Brest escribe sobre las diferencias que encuentra entre la obra de los jóvenes artistas, Luis Alberto Wells y Pérez Celis, para señalar que ambos crean siempre algo “nuevo”, teniendo acceso, por ello, “a lo real”. Describe la obra de ambos a partir de la relación entablada entre imagen (superficie pintada) y cosa (espacio real). En el caso de Pérez Celis, Romero Brest, analiza en sus cuadros-cajas el problema de ir hacia el interior de la imagen, uniendo la imagen pintada con los espacios reales a través de un espíritu que no renuncia a lo geométrico. Con sus objetos desprovistos de la autoridad de la escultura, afirma el crítico, Wells genera realidades que buscan la “imagen” (sujeto) en lugar de la “cosa” (objeto).

Jorge Romero Brest (1905-89) fue director de la revista Ver y estimar (1948-1955). Nombrado interventor del Museo Nacional de Bellas Artes en 1955, ejerció como director del mismo entre 1956 y renuncia en 1963, año en el que asume como director del Centro de Artes Visuales del Instituto Di Tella, del que ya era asesor. Luis Alberto Wells integró el Movimiento Informalista en 1959. A mediados de los sesenta comienza a realizar sus “Techos”. En 1965 gana el Premio Di Tella y la beca del British Council, permaneciendo en Londres un año. En 1967 se radica en New York. En 1969 es miembro fundador del Museo Imaginario Latinoamericano. Uniendo esfuerzos con Rubens Gerchman y Luis Camnitzer, en 1971 forma Integralia Corp. Retorna a la Argentina dedicándose al diseño, escultura y pintura en el año 1975.Por otra parte y durante la época de sesenta, cuando era seguidor del informalismo, Pérez Celis exponía habitualmente en la Galería Rubbers, espacio medular bonaerense bajo la dirección de Natalio Povarché. Posteriormente, Pérez Celis fue un artista asociado principalmente a la galería Jacques Martínez, con gran presencia comercial en el exterior a través de pinturas abstractas, resueltas desde un énfasis en el color.Este documento permite señalar los vínculos de Romero Brest con la Galería Bonino (espacio central en la renovación del arte argentino en los años sesenta, la cual funcionó entre 1951 y 1979). Véase los siguientes artículos relacionados: “Galería Bonino” (doc. no. 766390), “Palabras pronunciadas por Manuel Mújica Lainez” (doc. no. 763757) y “Sobre la nueva sede de Bonino” (doc. no 766402).