Aldo Paparella escribe a Libero Badii sobre aspectos cotidianos de su estadía; por ejemplo, las comidas, revelando cómo la vida diaria le permite elaborar juicios estéticos. Menciona el deseo de los coleccionistas, en general, de poseer la pintura de Badii. Aunque señala su encuentro con artistas europeos, no escribe sus nombres. Cita el catálogo de la exposición, realizada en Galleria d'arte la sfinge, afirmando sus juicios negativos acerca de la sociedad de consumo que había ya desarrollado en Buenos Aires. Indica que, con su exposición, ha deseado rendir un homenaje a la Italia auténtica y austera del ayer. Señala la actitud del artista, en la cual la soberbia debe ser superación para dar cuenta, con verdad, de la realidad.

Libero Badii (Arezzo, Italia, 1916 - Buenos Aires, Argentina, 2001) desarrolló, principalmente, una escultura de significado simbólico. En la década de cincuenta, su obra recibe el impacto formal del arte precolombino luego de viajar por América Latina. Elaboró el concepto de "lo siniestro", tanto como una forma de conocimiento como también de sentir. Denomina Almataller a su taller de artista.  Aldo Paparella (Minturno, Italia, 1920 - Buenos Aires, Argentina, 1977), combatiente de la campaña de África en la Segunda Guerra Mundial, fue prisionero en Francia. Paparella llegó a la Argentina en 1950, convirtiéndose en renovador de la escultura no figurativa e informalista. A fines de los años cincuenta, con la serie Sugerencias, ensambla materiales de desecho. La utilización agresiva de la chapa convierte la materia en algo informal, y Paparella comienza a pensar desde el objeto, más que desde una concepción tradicional del lenguaje escultórico. Esto lo desarrolla en la serie Muebles inútiles. A comienzos de los años setenta realiza, con materiales pobres, los Monumentos inútiles, su obra más significativa.  

La correspondencia de Aldo Paparella a Libero Badii, durante la estadía del primero en su pueblo natal, en los años setenta, es un conjunto importante de documentos, escritos en una etapa significativa de la obra del primero. Esto permite interrogar sobre la relación entre los nuevos lenguajes escultóricos, la tradición europea y la concepción de lo latinoamericano, además de señalar las redes sociales en las que los artistas se insertan. Estas reflexiones de Paparella señalan el replanteamiento de su obra ya plenamente desarrollada (particularmente con los Monumentos inútiles, realizados desde 1971, usando cartón, paños y yeso), al pensarla desde su lugar de origen y la cultura mediterránea. En esta carta Paparella escribe sobre su exposición en Galleria d’arte la sfinge. Es de importancia porque señala la relación de su obra con la mediterraneidad.