Milan Ivelic escribe este texto con el objetivo de aportar al contexto español que gestiona la exposición Chile Vive en el Círculo de Bellas Artes de Madrid una perspectiva abarcadora. Una de las principales observaciones que se tiene del país, visto desde el extranjero, es la capacidad ambigua de resignación y resistencia. Pese a sus constantes catástrofes naturales (terremotos o inundaciones) e imposiciones sociopolíticas (dictadura militar) logra generar “estrategias de salvataje” que no son tan difundidas ni del alcance de la mayoría. A partir de este contexto local surgen las producciones artísticas y culturales en respuesta a sucesos inevitables; tales tácticas artísticas fueron generando un mundo de la subcultura que contamina con signos y mensajes los comportamientos individuales y colectivos. La principal hipótesis propuesta por Ivelic parte de una noción “descolonizadora” capaz de revalorar críticamente la posición asignada a Latinoamérica dentro de la propia historia; con ello establece un conflicto abierto ante las nociones de “identidad”, “dependencia”, “autonomía”, “coexistencia”, entre otras. Subraya la dependencia generada en Chile por el status quo que impone el propio sistema artístico; esto es, reproduce el modelo de arte con sus agentes distribuidores (galerías, críticos, revistas, marchands, etcétera). Por otra parte, las obras padecen de una especie de “uniformidad receptiva” dejando de lado condiciones locales (históricas, sociales, económicas y culturales).

“Artes visuales: Una mirada crítica” de Milan Ivelic, académico, crítico y director del MNBA (Museo Nacional de Bellas Artes) (1993-2011) amplía el panorama de los diversos problemas artísticos en Chile. Brinda elementos locales de suma importancia que revelan tanto el contexto específico donde se gesta la producción de obras como el medio donde circulan los artistas. Con el paso del tiempo, pasó a ser una buena fuente para investigadores extranjeros interesados en entender y analizar los intríngulis del contexto sociopolítico y cultural en Chile.

El texto de Ivelic fue publicado en el catálogo de la muestra Chile Vive presentada en el Círculo de Bellas Artes de la capital española. El propósito de dicha exposición fue dar cuenta de las producciones de arte desarrolladas durante la dictadura militar, período que se ha considerado como un “apagón cultural”.  A partir de esta exposición madrileña es posible observar cómo la producción de obras (literatura, música, teatro y cine) continuó de forma activa, aunque gestando espacios de circulación nuevos: principalmente de privados, organizaciones, centros culturales alternativos y embajadas (vía dependencias específicas, Instituto Francés y/o Centro Norteamericano de Cultura). A partir de estos últimos elementos se dilucida el papel de lo privado y de organizaciones extranjeras como aporte dentro del descampado panorama oficial chileno volcado por artes más vanguardistas.