La nota presenta al grupo como un conjunto de artistas francotiradores rosarinos que provocan un fuerte choque contra la adormilada cultura local. Describe las reacciones del asombrado público ante experiencias como la propuesta por Puzzolo: una platea invertida a partir de sillas dispuestas frente a la vidriera donde el público sentado miraba la calle y, a su vez, los peatones podían observarlo. El artículo continúa con Lía Maisonnave, quien interviene sólo el piso de la exposición, formando una cuadrícula blanca y negra sobre él. En tercer lugar, menciona a  Fernández Bonina, el artista que hace otro tanto con sendas prohibiciones de fumar y de hablar en la sala. Por último, señala que Noemí Escandell presenta una instalación con láminas y bustos de los próceres nacionales. La nota concluye con una reflexión acerca tanto de la indiferencia como de la franca hostilidad con las que el público local acompañó tan audaces manifestaciones. Se plantea, aquí, dos caras del proceso: por un lado, la lucidez de la vanguardia y, por el otro, una ciudad —como Rosario— no enterada del desafío cultural que se le presenta: “apoyar a un grupo de trascendencia nacional”.

A fines de 1965, el Grupo de Arte de Vanguardia de Rosario —constituido a partir de la fusión de tres talleres con artistas provenientes de distintas formaciones (alumnos de Juan Grela, el Grupo Taller y recientes egresados de la Escuela de Bellas Artes de la Universidad)— da inicio a sus acciones colectivas y tomas de posición públicas. Dos años después, el grupo ha cobrado cohesión y es reconocido como uno de los núcleos más dinámicos del arte experimental en el país. Lo integran, en ese momento: Osvaldo Mateo Boglione, Aldo Bortolotti, Graciela Carnevale, Rodolfo Elizalde, Noemí Escandell, Eduardo Favario, Fernández Bonina, Emilio Ghilioni, Marta Greiner, José M. Lavarello, Lia Maisonnave, Rubén Naranjo, Norberto Púzzolo, Juan Pablo Renzi y Jaime Rippa.

Planificado a inicios de 1968, el Ciclo de Arte Experimental empezó en mayo en una sala cedida por una agencia de publicidad. Tiempo después, el Instituto Di Tella de Buenos Aires les proporciona un subsidio que les permite alquilar un pequeño local vidriado en una galería comercial. Quincenalmente inaugurarán, hasta octubre de 1968, una experiencia propuesta por cada uno de sus integrantes. 

La revista de Rosario Boom realiza un extenso reportaje colectivo sobre el grupo donde se describen, en detalle, las experiencias propuestas por Norberto Puzzolo, Lía Maissonave, Fernández Bonina y Noemí Escandell.