Siendo parte del sexto catálogo del Festival Franco-Chileno de Video Arte (1986), este texto de Nelly Richard se refiere a la producción artística de este medio en el contexto chileno. Presenta como marco teórico la diferencia entre la producción enfocada en la experimentación audiovisual (Estados Unidos y Europa), en contraste con aquella de corte sociopolítico (latinoamericana y particularmente la chilena). Esta lectura parte de una correspondencia técnica, haciendo hincapié en la distancia tecnológica alcanzada en países del hemisferio norte. Hubo, por otro lado, la situación política ocurrida en los años ochenta en el hemisferio sur, donde las dictaduras militares generaban otro tipo de preocupaciones. La autora establece el inicio del video arte en Chile entre 1979 y 1980 vía Eugenio Dittborn, Diamela Eltit, Alfredo Jaar, Victor Hugo Codocedo, Juan Forch, Carlos Flores, entre otros. Richard propone diversos núcleos para agrupar la producción nacional y ejemplos vertebrales: “en torno al video registro” (Lotty Rosenfeld); "el video autóctono" (Juan Downey y Dittborn); y "las video instalaciones" (Carlos Leppe y Carlos Altamirano). En otro campo de análisis, menciona las prácticas de video arte propuestas por mujeres que desarrollaron el medio vía apropiación.

Desde 1981 se desarrolla el Festival Franco-Chileno de Video Arte, organizado por el Servicio Cultural de la Embajada de Francia, el Instituto Chileno-Francés de Cultura y la Sociedad Chilena de Video (todas ellas en Santiago). A través de estos festivales fue posible comenzar a difundir las primeras prácticas artísticas que empleaban el video como soporte de la obra y, de manera paralela, las reflexiones de diversos teóricos y críticos a partir de éstas. Además, el festival se fue transformando en evento articulador de un renovado espacio no convencional, lo cual motivó a diversos artistas a experimentar con la tendencia. Tal iniciativa corrió a cargo de Ignacio Aliaga, Carlos Flores y Néstor Olhagaray, fundadores de la Sociedad Chilena de Video.

En esta sexta versión de mediados de la década de ochenta hubo la propuesta teórica desarrollada por Nelly Richard con un breve recorrido por tales prácticas vía perspectivas internacional, latinoamericana y local. Aquí, la autora da énfasis a cómo el contexto local (y latinoamericano en general) se preocupa en proponer obras con marcado carácter sociopolítico, el cual es capaz de desprenderse de los lugares comunes generados por un contexto dictatorial.

Al igual que versiones anteriores y posteriores a ésta, la sexta versión del festival contó con un Comité de Selección de videos (exhibidos entre el 17 y 29 de noviembre de 1986). Esta selección estuvo a cargo de Michèle Goldstein, Justo Pastor Mellado, Yessica Ulloa y los ya mencionados Flores y Richard. Más aún, el Comité Editorial encargado de articular la temática a desarrollar y la programación de actividades de extensión fue responsabilidad de Richard y Mellado.