Texto donde Pellegrini presenta las cajas de Camembert de Alberto Heredia como objetos en los que la sorpresa constituye la puerta de entrada a un mundo rico en significados. Observa que los artistas de las últimas tendencias manifiestan una inclinación a revalorizar objetos de la realidad cotidiana, tal como había surgido entre dadaístas y surrealistas. El crítico sostiene que, para los nuevos artistas, el desplazamiento de la función del objeto, apartado de su uso corriente, subraya las relaciones con el mundo circundante, enfatizándose en esos objetos la huella perdurable de quien los creó. Finalmente, Pellegrini destaca que, al abrir las cajas, el público se convierte en el colaborador activo, descubriendo para sí el espectáculo oculto por el artista. En este sentido, interpreta que cada apertura significa un renacimiento de esa obra de arte.

Aldo Pellegrini (Rosario 1903-Buenos Aires 1973) fue un poeta, dramaturgo, ensayista y crítico de arte de destacada actuación en el campo cultural argentino. Vinculado desde el primer momento al desarrollo del surrealismo, dirigió varios proyectos editoriales. Asimismo, apoyó y difundió las distintas vertientes del arte abstracto, impulsando algunos grupos como Artistas Modernos de la Argentina y la Asociación Arte Nuevo. 

Alberto Heredia (1924-2000) fue un artista autodidacta, el cual trabajó tanto dentro de la abstracción como dentro de una figuración crítica. Una de las características más originales de su obra, precisamente, se debió al empleo de cajas y materiales de desecho (huesos, armazones y vendajes). 

La exposición Las cajas de Camembert se presentó en la Galería Lirolay de Buenos Aires, la cual pertenecía al matrimonio judío-francés Fano y, desde su apertura en 1960 hasta 1963, estuvo asesorada por Germaine Derbecq. Dado que la tarea de selección y promoción de los artistas jóvenes se realizaba quincenalmente, la galería se caracterizó por detectar las nuevas formas asumidas por el arte, abriendo el espacio para muchos jóvenes, quienes realizaron en ella su primera exposición individual.

Este documento permite estudiar tanto las producciones plásticas emergentes --que aún no tenían cabida en el circuito institucionalizado y encontraban en Lirolay una plataforma de despegue--, como las apreciaciones de Pellegrini sobre estos nuevos artistas y tendencias.