La sección correspondencia de Letra y Línea recoge dos cartas: una de Julio E. Payró en respuesta a lo expresado por Aldo Pellegrini en el artículo “Tres pintores y un crítico en Krayd”, publicada en el número anterior de Letra y Línea; y otra de Pellegrini en la cual rebate hasta desembocar en la polémica acerca de la paternidad del término no-objetivo. Con duras palabras, Payró discute el ataque recibido. Inmediatamente, Pellegrini le señala los errores existentes para demostrar que sus argumentos se fundan en declaraciones hechas, directamente, por Nina Kandinsky. Asimismo, Pellegrini aprovecha la discusión para señalar que no desea ser considerado “crítico” por ser ésta una designación menoscabada por incapaces e improvisados.

Aldo Pellegrini (Rosario 1903 – Buenos Aires 1973) fue un poeta, dramaturgo, ensayista y crítico de arte de destacada actuación en el campo cultural argentino. Vinculado desde el primer momento al desarrollo del surrealismo, dirigió varios proyectos editoriales. Asimismo, apoyó y difundió las distintas vertientes del arte abstracto, impulsando algunos grupos como Artistas Modernos de la Argentinay la Asociación Arte Nuevo. Letra y Línea. Revista de cultura contemporánea. Artes plásticas. Literatura. Teatro. Cine. Música. Crítica fue una publicación de cultura contemporánea dirigida por Pellegrini, cuyos cuatro números aparecieron entre octubre de 1953 y julio de 1954. Contó con la colaboración de escritores, músicos y poetas tales como Edgar Bayley (1919-90), Osvaldo Svanascini (1920), Oliverio Girondo (1890-1967), Mario Trejo (1926), Enrique Molina (1910-97), Juan Carlos Paz (1897-1972) y Norah Lange (1906-72), entre otros. Oliverio Girondo fue un poeta argentino casado con la poetisa Norah Lange. Estuvo vinculado a escritores de la revista Martín Fierro, tales como Jorge Luis Borges (1899-1986), Raúl González Tuñón (1905-74), Macedonio Fernández (1874-1952), Ricardo Güiraldes (1886-1926) y Leopoldo Marechal (1900-70), entre muchos otros. En la década de treinta, Girondo mantuvo una intensa participación en la vida literaria pública y, posteriormente, debido al carácter experimental de sus poemas publicados en el libro En la masmédula (1956), ejerció importante influencia sobre la generación de poetas relacionados con Pellegrini y la revista Letra y Línea. La carta de Julio E. Payró (1899-1971) rebate la crítica de Pellegrini aparecida en el número 2 de Letra y Línea sobre la muestra de Armando Coppola, Hortensia Tarazi y María Deprima, en la cual destacaba que, en su “prologuito”, Payró insistía en señalar que Kandinsky había dado origen del término no-objetivo (véase registro número 742945). Estas discusiones continuaron en la revista Buenos Aires Literaria (la cual circuló entre 1952-54, dirigida por Andrés Ramón Vázquez), a partir de un cuento intitulado “De aporte positivo” y suscrito por Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares, bajo el seudónimo Bustos Domecq. Asimismo, se vincula con este cuento el artículo “Borges y Bioy Casares, paladines de la literatura gelatinosa”, publicado en el último número de Letra y Línea y “Comentarios a tres frases de autores célebres” (véase registro número 744705), publicado en septiembre de 1956 en la revista A partir de cero (la cual circuló desde 1952 e inició una segunda época en 1956, dirigida por el poeta Enrique Molina).  Se ha seleccionado esta fuente por cuanto contribuye a la reconstrucción de los debates generados a partir del surgimiento de arte abstracto argentino, permitiendo inscribir, en una amplia red de intercambios, el accionar y la mirada incisiva de Pellegrini.