Texto de presentación de una exposición que agrupa a las tendencias figurativa y no figurativa. A juicio de Pellegrini, ambas vertientes no sólo han superado las antiguas enemistades sino que muestran la vitalidad de la pintura frente a quienes proclaman su "muerte". Las obras de la nueva figuración abarcan desde las deformaciones, el realismo informativo del pop, pasando por asociaciones de filiación surrealista hasta estructuras que exaltan los mecanismos ópticos. La nueva abstracción, derivada del concretismo y del informalismo racionalizado, obtiene diferentes resultados apoyándose en la pura presentación de la imagen-signo. Pellegrini destaca que Víctor Magariños D. se ubica en una transición entre los concretos y la nueva abstracción.

Aldo Pellegrini (Rosario 1903 – Buenos Aires 1973) fue un poeta, dramaturgo, ensayista y crítico de arte de destacada actuación en el campo cultural argentino. Vinculado desde el primer momento al desarrollo del surrealismo, dirigió varios proyectos editoriales. Asimismo, apoyó y difundió las distintas vertientes del arte abstracto, impulsando algunos grupos como Artistas Modernos de la Argentina y la Asociación Arte Nuevo. La exposición se realizó, en febrero de 1968, en Fiesta de las Letras, en la ciudad balnearea de Necochea y en marzo, del mismo año, en la Galería Van Riel de Buenos Aires. La Nueva Figuración estuvo representada por: Esperilio Bute, Ernesto Deira, Jorge de la Vega, Jorge Demirjian, Agustín Di Sciascio, Mario Franklin Gurfein, Rómulo Macció, Ricardo Mampaey, Humberto Rivas y Josefina Robirosa. La Nueva Abstracción por: Ary Brizzi, Kenneth Kemble, Eduardo Mac Entyre, Víctor Magariños D., María Martorell, Carlos Pacheco, Rogelio Polesello, Carlos Silva, Guillermo Thiemer, Miguel Ángel Vidal. Se ha seleccionado esta fuente por cuanto documenta la opinión de Pellegrini frente a un conjunto de obras tanto figurativas como no figurativas. Especialmente teniendo en cuenta que, frente al panorama de fines de los años sesenta, Pellelgrini destaca la vitalidad de la pintura y la pérdida de vigencia de los enfrentamientos que ambas tendencias registraron en décadas anteriores.