Kenneth Kemble escribe sobre la carrera internacional de Antonio Seguí, para indicar el internacionalismo de la nueva generación de artistas argentinos, a la cual pertenece. En este sentido, el ingreso de obras de artistas argentinos al mercado de arte internacional es señalado como una afirmación de la calidad artística de la nueva pintura. En este caso se destaca la adquisición de la obra de Antonio Seguí por el actor norteamericano Edward G. Robinson. Contrasta esta repercusión con el conocimiento local de la misma. 

Kenneth Kemble (Buenos Aires, 1923-1998) fue uno de los principales artistas del movimiento informalista en la Argentina. Desde 1956, Kemble experimenta con collages, assamblages, relieves, pintura informal y de signos. Participa en las exposiciones de la Asociación Arte Nuevo, reducto de la tendencia hacia la abstracción. En 1959, forma parte de la exposición Movimiento Informal en la Galería Van Riel. En 1961, Kemble es el impulsor de la exposición de “arte destructivo”. Ejerció la crítica de arte; principalmente, en el periódico Buenos Aires Herald (fundado en 1876 por la comunidad inglesa en Buenos Aires), entre los años 1960 y 1963. Luego, prosiguió con su actividad reflexiva, principalmente involucrado en la teoría del proceso creativo. 

Este documento integra el conjunto de críticas publicadas en el Buenos Aires Herald, las cuales presentan un sólido panorama crítico del arte argentino de comienzos de los años sesenta. Kemble, en sus artículos de prensa, está atento al surgimiento tanto de la nueva generación de artistas como de las expresiones de vanguardia. Dando cuenta de la consolidación de los informalistas, hay las primeras exposiciones del Instituto Di Tella, la aparición de la Otra Figuración y del Pop Art, además del surgimiento de un nuevo tipo de coleccionistas.

Este documento es un buen ejemplo de la importancia de la legitimación externa del arte argentino, una variable incuestionable del internacionalismo, según Kemble.