Este ensayo pertenence a una serie publicada por Diego Rivera en Mexican Folkways ofreciendo su respuesta al debate entre el arte popular y universal a raíz del triunfo de la Revolución Mexicana. En éstos (ver:"El dibujo infantil en el México actual," "La pintura de las pulquerías" y “Los Retablos: verdadera actual y única expresión pictórica del pueblo mexicano”/”Retablos: The True and only Pictoric Expression of Mexican People,” entre otros),Rivera declara los géneros artísticos de vertiente popular - cómo son el retrato, los retablos, la pintura de pulquerías y hasta la pintura infantil - fundamentales en el desarrollo de la nueva pintura mexicana. Mexican Folkways presenta sus textos en inglés y español, sin embargo la traducción es bastante libre y en este caso la traducción de Anita Brenner, omite ciertos párrafos y desvirtúa ciertos pasajes.
Rivera hace mención de un coleccionista de Guanajuato que posee diversas obras de un pintor anónimo. Éste primero se ha identificado como Francisco Orozco Muñoz, quien tuvo para los años 50 una gran cantidad de obra de Hermenegildo Bustos, pintor originario de Purísima del Rincón, Guanajuato (México). La viuda de Orozco Muñoz vendió la colección al Instituto Nacional de Bellas Artes entre 1952 y 1956. Sobre Bustos, véase: Esther Acevedo, "Hermenegildo Bustos: un pintor del siglo XIX activo en el XX," La materia del arte, eds. José Ma. Velasco, Hermegildo Bustos y Tatiana Falcón, (México, Museo Nacional de Arte, 2004). El presente ensayo ha sido reproducido en: Raquel Tibol, Diego Rivera, Arte y Política, (México: Grijalbo, 1979); Xavier Moyssén, Diego Rivera, Textos de Arte, (México: Universidad Nacional Autónoma de México, 1986); y Esther Acevedo (coord.), Diego Rivera, Textos Polémicos, (México: Colegio Nacional, vol. 2, 1999).