Cenizas permanece, sin cesar, como publicación que engloba ya 45 números y espera llegar a un final con su volumen 49. Cada ejemplar es hecho a mano y publicado, autónomamente, bajo el membrete de circulación romax-arte y literatura —una aleación que aglutina a Rolando y Maxi (el apodo de Margot). Muy semejante al zinc, Cenizas contiene una antología ecléctica de poemas, manifiestos, obras originales e, incluso, pequeños objetos hechos por artistas variados, poetas y obreros de la cultura, mostrando amigos y colegas, así como figuras que fue encontrando en sus viajes. La mayor parte de las fuentes materiales fue también extraída de manuscritos y solicitaciones recibidas por Castellón en su época curatorial en el SFMOMA, así como de su trabajo en la coordinación de performances y eventos para el museo. Según describe, mucho de lo que el museo no pudo ilustrar, encontró una manera de infiltrarse en Cenizas. La publicación le ha servido como espacio a Castellón para colocar anuncios y propagandas de organizaciones locales programas y muestras. Dentro de sus páginas, Castellón incluyó también su propia obra, a veces bajo uno de sus pseudónimos. Su obra consta de escritos, dibujos y pequeños objetos juguetones que han sido cosidos cuidadosamente a mano o pegados a las páginas de modo precario.
Distanciándose del resto de la colección, en 1980, el número Nueve de dicha colección es ajeno a su contenido polifacético desplegando anuncios y solicitando suscripciones con objeto de ir manteniendo la publicación. Dentro de los artistas mencionados están figuras reconocidas como referentes en el Área de la Bahía: Raymond Saunders y Amalia Mesa-Bains, aunados a Castellón mismo, en la lista como “Dionisio Alegría”, parte de su nombre completo: Rolando Dionisio Castellón Alegría. Éste dio inicio a Cenizas en la época que transitó por el Área de la Bahía al mismo tiempo que trabajaba en SFMOMA y siguió divulgando la publicación después de haber regresado a Costa Rica.
El artista y curador nicaragüense Rolando Castellón (n.1937) a los 19 años se transfirió a San Francisco (1956). Durante su estadía, residió en el Área de la Bahía siendo un dedicado promotor de la programación de arte comunitario con artistas de minorías; además, operó activamente como artista, curador, galerista y agente cultural. A finales de la década de sesenta, se involucró con la Casa Hispana de Bellas Artes , dirigiendo la programación artística en 1969. Yendo más allá de lo descrito, en 1970 Castellón fue el cofundador de la Galeria de la Raza, elegido luego como su primer director, tiempo antes de que se convirtiera en algo más establecido que se apartaba del modelo cooperativo. Un par de años después, abandonó la Galería yéndose a trabajar en SFMOMA; primero como Cooerdinador de Programas y Director de Arte de M.I.X. (1972-75) y posteriormente en la curaduría de tiempo completo (1975-81). Tras haber sido considerado en SFMOMA, fue director de la Mary Porter Sesnon Gallery, vinculada a la University of California en Santa Cruz (1982-92). Yendo a la par de estos compromisos, abrió incluso para diversos eventos su Castellón Gallery, curando eventos en diversas localidades de la Bahía de San Francisco; entre ellas, en 1989, Drawings from the Fourth World en la Meridian Gallery. En 1993, regresó a Costa Rica, donde había vivido brevamente cuando era niño, y lo nombraron Curador en Jefe del Museo de Artes Decorativas y Contemporáneas (MADC) en 1994. Castellón vive y trabaja en San José, Costa Rica.
