M.I.X,: A Third World Painting and Sculpture Exhibition tuvo curaduría de Ruth Tamura, Rolando Castellón y Raymond Saunders, quienes, además, fungieron de Jurado de lo que fue la primera muestra de pintura y escultura “tercermundista”. Con artistas predominantemente del Área de la Bahía, se realizó en el San Francisco Museum of Art (posteriormente conocido por la sigla SFMOMA, en 1975). Como parte de la programación del evento, el museo organizó la “Conferencia de artes visuales del Tercer Mundo” y sirvió como plataforma para que los artistas participantes pudieran interactuar con críticos, público y demás artistas. El primer panel constó de discusión abierta seguida de una sesión con reconocidos profesionales del arte e instituciones locales. Entre los participantes estuvo la artista Ruth Asawa, el crítico de arte Tom Albright, el curador de de Young, Tom Garvel, además del artista y profesor, Monty Caldwell, vinculado al San Francisco Art Institute.
Originalmente —y escribiendo en su capacidad de Coordinador y Director del Programa M.I.X.—, Castellón levantó asuntos clave llevados a la conferencia. Entre ellos: “la falta de diversidad” en los museos de Bellas Artes, el Área de la Bahía incluida. Según el perfil de la carta, dicha “carencia de inclusión” se refleja en la programación de muestras de tales museos así como en la población empleada, lo cual incluye puestos directivos. Como si fuera poco, había la decisión del museo de cortes como el del programa comunitario Trip-Out Truck [El camión en viaje] que ofrecía clases itinerantes de arte gratuitas a varios barrios de San Francisco.
En su respuesta, White le hace saber preocupaciones a Castellón, dándole contexto sobre las prácticas seguidas por el museo para contrataciones, asegurándole el compromiso de de Young con la diversidad, a pesar de los resultados recientes de puestos. Inclusive da luces con lo sucedido por el fin del financiamiento de Trip-Out Truck, haciendo notar que dicho programa no estaba cubierto por el presupuesto municipal para el museo sino por la subvención de becas externas. De acuerdo a lo estipulado en la carta, la falta de apoyo económico de afuera —la incapacidad comunitaria para financiarse directamente el programa, incluida— hizo que se hiciera insustentable para de Young mantener el programa a flote. Más aún, pide sugerencias a Castellón sobre otras posibles fuentes de fondos.
El intercambio entre ambos, Castellón y White, trae a la luz las preocupaciones predominantes durante ese período, levantadas por demandas comunitarias desde instituciones de arte locales. A nivel citadino, tales conversaciones también se montaron sobre el precedente establecido por los programas locales tales como la SFACNAP [Comisión Artística de San Francisco para los Programas de Arte en el Barrio]. Entre ellos, programas influyentes tales como el propio M.I.X. El M.I.X. (1972-75) fue fundado por Sally Lilienthal con el objetivo de ampliar los alcances del museo al comprometerse con las comunidades locales donde se refleja la diversidad de San Francisco. Ofrecía eventos comunitarios que incluían conciertos, performances, muestras y el comisionado de murales; eran organizados tanto en el museo como el locales públicos a todo lo largo de las barriadas de la ciudad. Siendo parte de esta carga, el M.I.X. procuró incluir artistas minoritarios dentro del circuito expositivo del museo, proyectando, así, la serie de muestras del M.I.X. En ese primer año, Becky Jenkins y Rolando Castellón operaron como Director y como Coordinador del M.I.X. Es a partir de 1972 que Castellón pasa a dirigir el programa hasta su disolución en 1975.
El artista y curador nicaragüense Rolando Castellón (n.1937) a los 19 años se transfirió a San Francisco (1956). Durante su estadía, residió en el Área de la Bahía siendo un dedicado promotor de la programación de arte comunitario con artistas de minorías; además, operó activamente como artista, curador, galerista y agente cultural. A finales de la década de sesenta, se involucró con la Casa Hispana de Bellas Artes , dirigiendo la programación artística en 1969. Yendo más allá de lo descrito, en 1970 Castellón fue el cofundador de la Galería de la Raza, elegido luego como su primer director, tiempo antes de que se convirtiera en algo más establecido que se apartaba del modelo cooperativo. Un par de años después, abandonó la Galería yéndose a trabajar en SFMOMA; primero como Coordinador de Programas y Director de Arte de M.I.X. (1972-75) y posteriormente en la curaduría de tiempo completo (1975-81). Tras haber sido considerado en SFMOMA, fue director de la Mary Porter Sesnon Gallery, vinculada a la University of California en Santa Cruz (1982-92). Yendo a la par de estos compromisos, abrió incluso para diversos eventos su Castellón Gallery, curando eventos en diversas localidades de la Bahía de San Francisco; entre ellas, en 1989, Drawings from the Fourth World en la Meridian Gallery. En 1993, regresó a Costa Rica, donde había vivido brevemente cuando era niño, y lo nombraron Curador en Jefe del Museo de Artes Decorativas y Contemporáneas (MADC) en 1994. Castellón vive y trabaja en San José, Costa Rica.
