Desde sus inicios, el Centro de Arte y Comunicación (CAYC) liderado por el gestor, artista y empresario Jorge Glusberg se propuso como un espacio interdisciplinario que pudiera generar un movimiento de arte experimental. Para ello, la conformación de redes de colaboración entre artistas y críticos locales e internacionales fue fundamental. Junto a las exposiciones, un programa de actividades públicas diversas ampliaba la oportunidad para conocer las novedades del arte y el pensamiento científico.
La charla de Jorge Glusberg, anunciada por la gacetilla, atañe a tres de los más grandes eventos artísticos del arte internacional en 1972. Primer año en que la bienal veneciana tuvo sección de videos, e incluyendo una exposición de escultura que excedía la zona dei Giardini, abarcando plazas de la ciudad y la loggia del Palazzo Ducale. Creció el número de obras participantes. En el pabellón central, la selección italiana se organizó por primera vez en torno a un tema: "Opera o comportamento", la cual incluyó la obra [opera] reproducida en la tercera fotografía de la gacetilla: Esposizione in tempo reale (1972), de Franco Vaccari (n. 1936), una cabina de fotografía instantánea y la invitación al público a dejar en la pared sus fotos. (S. Portinari, Index Journal, 2022 )
A su vez, en otro jardín, el del Museum Fridericianum durante la documenta 5. la fotografía del medio muestra People’s Participation Pavilion (1972), un pabellón popular de madera pintada de rojo, coproducido por el artista filipino David Medalla (1942-2020) con el norteamericano John Dugger (1948-2023). Obra participativa de contenido político, que albergaba en su interior diversos elementos: una serpiente viva, una máquina de burbujas y un retrato del líder nacional revolucionario vietnamita Hồ Chí Minh (1890-1969). (www.documenta-archiv.de).
El CAYC participó ese año del Encuentro Internacional de Arte de Pamplona, donde se presentaron internacionalmente las últimas poéticas de tipo procesual. Así, el Centro de la capital argentina se colocó en el meollo de la visibilidad y proyección de las variantes de conceptualismo latinoamericano. (GT-134-134-II; doc. no. 1476331 y GT-134-A- 134-A-II; doc. no. 1478012).
