Desde sus inicios, el Centro de Arte y Comunicación (CAYC) liderado por el gestor, artista y empresario Jorge Glusberg se propuso como un espacio interdisciplinario que pudiera generar un movimiento de arte experimental. Para ello, la conformación de redes de colaboración entre artistas y críticos locales e internacionales fue fundamental. Las exposiciones hicieron visibles esos intercambios, en los que la presentación de panoramas de tendencias o artistas individuales era una oportunidad para conocer las novedades del arte contemporáneo internacional; o bien de dar a conocer artistas argentinos y latinoamericanos en la escena mundial.
Durante la década del setenta, Glusberg trazó una red de colaboración con instituciones sudamericanas e internacionales involucradas con prácticas experimentales, las cuales compartían programas similares para incentivar la producción y exhibición de propuestas conceptuales en un circuito contemporáneo formado tanto por nuevos espacios como por centros culturales.
La exposición Arte de Sistemas en Latinoamérica circuló entre 1974 y 1976 por distintas ciudades europeas, y en ella se mostró un panorama de las recientes producciones artísticas en la región relacionadas a la propuesta original del Arte de Sistemas.
El grupo SÚM nació como colectivo artístico en 1965, con una exhibición realizada por la galería Ásmundarsalur y el Café Mokka (ambas en Reikiavik), abarcando una serie de tendencias como el neo-dada, el nuevo realismo y el pop. Con la apertura de la galería SÚM (febrero de 1969), la agrupación se afianza por el contacto directo de sus miembros con tendencias experimentales globales, particularmente aquellas vinculadas tanto a Fluxus como al conceptualismo. [Halldór Björn Runólfsson, “SÚM - The Fluxus in iceland”, en The Cultural History of the Avant-Garde in the Nordic Countries 1950-1975, Brill, 2016].
Guðbergur Bergsson (1932-2023) —figura prominente de la literatura posmoderna en Islandia— fue integrante del grupo SÚM, y es aquí mencionado como presentador de la muestra. Su participación facilitó el nexo con el CAYC gracias al idioma, ya que fue uno de los principales traductores de obras del español al islandés.
Heiða Björk Árnadóttir ha notado que el término hugmyndalist —actualmente el más utilizado para referirse al “arte conceptual” en el medio islandés— aparece por primera vez en una serie de artículos periodísticos que reseñan la presentación del CAYC en la galería SÚM, textos entre los que se encuentra el reproducido en la presente gacetilla. Fue publicado originalmente en el periódico del Partido Socialdemócrata, Alþýðublaðið, el 21 de mayo de 1974. [Heiða Björk Árnadóttir, The Conceptual, the Romantic, and the Nonhuman: The SÚM Group and the Emergence of Contemporary Art in Iceland, 1965-11978, 2019].
