Desde sus inicios, el Centro de Arte y Comunicación (CAYC) liderado por el gestor, artista y empresario Jorge Glusberg se propuso como un espacio interdisciplinario que pudiera generar un movimiento de arte experimental. Para ello, la conformación de redes de colaboración entre artistas y críticos locales e internacionales fue fundamental. Las exposiciones hicieron visibles esos intercambios, en los que la presentación de panoramas de tendencias o artistas individuales era una oportunidad para conocer las novedades del arte contemporáneo internacional; o bien de dar a conocer artistas argentinos y latinoamericanos en la escena mundial.
La muestra Gráficos argentinos ’74 [consultar GT-357 (doc. no. 1476511)] —realizada a inicios de ese año en las salas de exhibición de la Illinois Bell Telephone Company en Chicago— fue una de las numerosas iniciativas con las que el CAYC procuró proyectar el arte argentino en la escena internacional. En este caso, vinculado a artistas que trabajan distintas técnicas de grabado en una ciudad con una larga tradición en dicha disciplina.
Entre los participantes hay algunos de los asiduos colaboradores del Centro como Jacques Bedel y Luis Fernando Benedit —ambos miembros del Grupo de los Trece—, además de Nicolás García Uriburu. Sin embargo, otros nombres aparecen por primera vez: Pablo Obelar, Sergio Camporeale, Delia Cugat y Daniel Zelaya, integrantes del grupo Grabas (Grabadores de Buenos Aires).
Nuevas inclusiones dan cuenta de la apertura del CAYC hacia tendencias figurativas (realismo, neosurrealismo, fotorrealismo, entre otras), las cuales irrumpieron por esos años en los grandes certámenes internacionales como la V Documenta Kassel (1972) y la Biennale de Paris (1971). Éstas pronto tuvieron su correlato en el medio argentino tanto en Panorama de la pintura argentina joven (1971), realizado en el Museo de Arte Moderno por la Fundación Lorenzutti, como en los premios “Marcelo De Ridder” (1973-77) y “Benson & Hedges” (1977-84), organizados en el Museo Nacional de Bellas Artes.
Para los catálogos de muchas de sus exposiciones, el Centro enviaba una hoja con una cuadrícula predeterminada para que el artista la interviniera enviando su participación. El método permitía reproducir la propuesta de cada uno en variados soportes y formatos, ya sean las gacetillas o bien -publicaciones externas al CAYC, como la revista Héxagono 71 editada por Edgardo Antonio Vigo. Esto posibilitó una circulación ampliada de las imágenes con mayor alcance en la difusión de las iniciativas del CAYC en otras latitudes.
Jorge Álvaro (n. 1949) es pintor, dibujante y grabador. Fue ayudante de taller de la grabadora Aída Carballo (1916-85). En 1966 realiza su primera muestra individual. En 1973, con 24 años, obtiene el Primer Premio de Dibujo del Salón Nacional; dos años después, obtiene el Primer Premio de Grabado en el Premio De Ridder. En la obra reproducida en la gacetilla, personajes monstruosos vestidos de traje encarnan la idea del poder burgués, en una etapa particularmente oscura de la historia argentina, producto de una serie de golpes militares (1966-73). Su título, Del Poder y la gloria (1940), alude a la novela homónima del escritor británico Graham Greene (1904-91).
