El amplio panorama que abre la revista Artes (dirigida por Carlos von Schmidt) se despliega en lo que denomina como su Ideário concreto estipulado en su propuesta de intervención urbana a la entidad municipal EMURB como proyecto de ambientación cromática (1979) sobre la pared lateral de los edificios que confluyen en la plaza y terminal del metro del Monasterio de São Bento. Siendo integrante del “Grupo ruptura”, Nogueira Lima mantuvo su coherencia gráfico-plástica a lo largo de su carrera, según declara a su entrevistadora (Cecília Pimenta). Todo se inicia siendo alumno del IAC (Instituto de Arte Contemporânea), vinculado al MASP, que lo pone en contacto con Le Corbusier, Max Bill y las pesquisas formales de la Bauhaus. Conoció a Waldemar Cordeiro (el teórico concretista) en su visita para contactar a los alumnos del IAC. El Manifesto ruptura (1952) fue redactado en las cercanías: la Biblioteca Municipal dirigida por Sérgio Milliet. Los Efectos ópticos fueron parte inicial del problema mayor al retomar el “objeto pictórico” que deja de ser “obra única”. El ser tildados Los malditos era resultado de tal actitud radical de ruptura y nacía de la crítica conservadora de Geraldo Ferraz (en el diario O Estado de São Paulo), quien tildaba al concretismo de “Bauhaus Exercise”. La postura crítica y colectiva —capaz de rechazar invitación individual de la XXVII Biennale di Venezia (1954) a ciertos miembros—, va subrayando el concepto de “objeto no elitista” y atacaba la institucionalización de la producción artística de entonces, ajena a la reproductividad. El asunto de la Objetividad visual, según Nogueira Lima, pasa por sus oscilaciones (contradicciones para muchos) por su paso por la figuración a mediados de los sesenta debido a influencia del Pop. A su juicio, aún ahí, su mayor interés radica en las relaciones cromáticas; su enfoque, confiesa, no es partir de la línea para generar luego innúmeras variantes. Bajo esa tónica, encaja su propuesta en Patrones comprometidos. Partiendo aún de una postura crítica, Nogueira Lima establece como paralelo (y como constante) la idea de Evolución de la forma que parte de la “conciencia constructiva” promulgada por el manifiesto de 1952.
Maurício Nogueira Lima (1930-99) fue el más joven integrante del Grupo ruptura. Basó su propuesta artística dentro de los parámetros de la geometría abstracta e, inicialmente, expuso sus pinturas en las bienales paulistas III a VI (de 1955 a 1961). Estudió Comunicación Visual y Propaganda en el IAC-MASP (1951-54), produciendo algunas obras conjuntas con Alexandre Wollner y Antônio Maluf. Participa en la muestra internacional Konkrete Kunst que organiza Max Bill en Zürich (1960). El Golpe Militar de 1964 genera una crisis artística y adhiere a la figuración hurgando en la serigrafía; en esos años, se integra a los movimientos Proposta 66 y Nova Objetividade Brasileira (1967). Desde 1974 se integra al cuerpo docente de la FAU-USP en el área de Programación Visual y de Diseño. Además del proyecto de ambientación cromática del Largo de São Bento (1979), propone similares para la Praça Roosevelt y la fachada del MAC-USP (1984). Es autor de murales en dos estaciones de metro de São Paulo (São Bento y Santana, 1990-91). Como arquitecto, proyectó residencias, edificios públicos y comerciales; como programador visual, diseñó carteles, marcas y logotipos (FENIT, para la industria textil, la UD, Feria de Unidades Domésticas y para el Salão da Criança). En 1984, el Centro Cultural São Paulo organizó su retrospectiva: A visão construtiva de Maurício Nogueira Lima.
