Ensayo bilingüe de la curadora norteamericana, experta en arte latinoamericano,Mary Schneider- Enríquez. Partiendo de la colección de arte abstracto -geométrico de latinoamericano de la Colección Patricia Phelps de Cisneros,  Caracas, Venezuela, analiza los movimientos más destacados dentro de este lenguaje que marcan, durante la segunda mitad del siglo XX, la modernidad y contemporaneidad en el arte abstracto-geométrico en Argentina, Venezuela y Brasil, fijando como antecedente la llegada de Joaquín Torres García a Uruguay en 1934. Abarca, desde el Universalismo constructivo de este artista (1935),  como movimientos de arte Concreto que se inician en Sao Paulo, liderado por Waldemar Cordeiro con el grupo Ruptura, y luego Río de Janeiro con el grupo  con el grupo Frente; el surgimiento del movimiento neo concreto de Brasil que involucró música, cine y poesía, y cuyo Manifiesto fue redactado por Ferreira Gullar en 1959. Destaca los artistas, poetas, músicos e intelectuales y grupos de Argentina, como el Grupo Arte Concreto- Invención y el Grupo Madí  y su Manifiesto en1945, y el Manifiesto Invencionista 1946. En Venezuela, Los Disidentes, 1951 grupo formado en Paris y su “Manifiesto NO”, y el Cinetismo representado por Jesus Soto, Alejandro Otero y Carlos Cruz Diez, destacando el carácter original e independiente de la obra de Gego (Gertrud Goldschmidt) durante este período.. Enumera las revistas que dieron cuenta de estos movimientos, como Arturo, en Argentina y El Círculo y el Cuadrado, Los Disidentes en Venezuela, Revista Taller publicada por miembros del Taller Libre de Arte, Venezuela 1948 y la importancia del Proyecto interdisciplinario del Arq. Carlos Raúl Villanueva en la Ciudad Universitaria de Caracas, 1952.

Este amplio y analítico ensayo,  didáctico a la vez, es uno de los pocos textos que hace una visión comparativa sobre el arte abstracto-geométrico en tres países dónde florecieron las más importante propuestas dentro de este lenguaje en América Latina: Argentina, Venezuela y Brasil, teniendo como germen la llegada del uruguayo Joaquín Torres García a su país en 1934. Mary Schneider nos da a conocer diferencias y particularidades, y sobre todo, lo que pueden haber tenido como fuentes en el arte y vanguardias europeas- no en sentido mimético – los artistas de estos países, destacando lo que tienen de originales, propios y el importante lugar que esto les otorga dentro de la historia del arte occidental. El ensayo incluye –y esto es fundamental para una comprensión del tema histórico- un recuento comparado y clarificador sobre cuáles eran  los objetivos – con sus semejanzas y diferencias-  de los neoconcretos brasileros, los argentinos del grupoMadí  y los cinéticos venezolanos: algunos más interesados en fomentar la participación del espectador (los neoconcretos) y, como los argentinos y venezolanos,  interesados sobre todo por explorar los aspectos plásticos.Esto es importante para el estudio de la obra de la venezolana Gego (Gertrud Goldschmidt , 1912-1994) más cercana a las propuestas que integran al espectador (especialmente en su Reticulárea 1969 ), que la hace más afin a la obra de los neoconcretos brasileros, Clarck, Shendel, Oiticica, que a la de sus compatriotas cinéticos, salvando el caso de los Penetrables de Jesús Soto que convocan, además de contemplación desde el exterior, la entrada del espectador en la obra.

Así describe Schneider la Gran Reticulárea de Gego: “Proeza de ingeniería en la que une a mano varios alambres de metal,  “red” atmosférica  de cuadrados y triángulos diversos. Enteramente abstracta, la instalación llena el recinto esculpiendo el espacio con los alambres que se mecen suavemente”. Destaca asimismo la importancia del trabajo de Gego entre 1960 y 1980. Dice:a medida que evoluciona se vuelve más expresionista. La serie Dibujos sin papel es de expresiones íntimas. Las creaciones de Gego difieren radicalmente de las concretas y ordenadas de Otero, Soto y Cruz Diez, pero su importancia no es menos patente en la explosión de proyectos constructivistas que sacudió irrevocablemente a Venezuela a mediados de siglo.El ensayo forman parte del libro ilustrado con una selección de más de 80 obras pertenecientes a la colección Patricia Phelps de Cisneros y que contiene biografías de los artistas. Otros autores en el libro:Yve-Alain Bois ; Paulo Herkenhoff; Ariel Jiminez y Luis Pérez Oramas.