En 1977, se lleva a cabo la primera gran retrospectiva de la artista venezolana de origen alemán Gego (Gertrud Goldschmidt, 1912–1994) en el Museo de Arte Contemporáneo de Caracas. El crítico y periodista Roberto Montero Castro (1945–2005), muy vinculado al museo, escribe varios artículos, entre los que se destacan “Gego o la provocación para un mundo nuevo: Conversación en la red” (El Universal, Caracas, 18 de septiembre 1977) centrado en la relación entre la biografía de Gego y su obra (véase doc. no. 1159594), y la semana siguiente publica el presente, “La línea en tres dimensiones”, que se enfoca en el tema de la línea de la artista, en las permutaciones a través de la forma como la artista trabaja la línea en distintos momentos de su trayectoria y por medio de diferentes materiales. Si bien la importancia del primer artículo es la de relacionar la llegada de Gego de Alemania para crear(se) un mundo nuevo en Venezuela, cualidad presente en su obra, “La línea en tres dimensiones” se destaca porque analiza el comportamiento de la línea en un momento clave en la trayectoria de la artista (1977), cuando Gego ya ha realizado gran parte de su obra fundamental, en series tales como Chorros, Reticuláreas (individuales), Troncos y Esferas, realizadas después de su gran Reticulárea (1969). En ellas están presentes tanto el sistema como la “práctica reticular” (Pérez Oramas). Además, también es importante el análisis de Montero Castro sobre las obras integradas a la arquitectura como algo no separado de la práctica de la artista. Por otra parte, él es uno de los primeros críticos que destaca la noción de “transparencia” como elemento fundamental en la obra gueguiana, incluso en obras tales como Cinco Pantallas (1967) hecha para el evento “La escultura y sus posibilidades”, organizado por el Instituto Nacional de Cultura y Bellas Artes (INCIBA) en el que participaron varios escultores venezolanos. Cinco pantallas se encuentra en el IVIC (Instituto Venezolano de Investigaciones Científicas). Montero señala la cualidad de transparencia cuando afirma que las paralelas (en el caso de esta obra) son representadas por tubos anodizados generando una superficie transparente.