La tesis desplegada por la curadora y arquitecto venezolana, Julieta González sobre la artista venezolana de origen alemán Gego (Gertrud Goldschmidt, 1912–1994) tiene sus raíces en dos textos fundamentales en la perspectiva crítica desarrollada sobre la artista: Caracas 3000 (1973) de la ensayista colombiana de origen argentino Marta Traba y La invención de la continuidad (1997) del curador y crítico venezolano Luis Enrique Pérez Oramas. En su texto, Traba contrasta la obra de Gego —poética y compleja— con la de los artistas cinéticos venezolanos y sus juegos de ilusiones ópticas. Este enfrentamiento tajante entre ambos discursos, (resuelto por Traba a favor de Gego) es retomado años más tarde por Pérez Oramas, quien, además, agrega el estudio del contexto social venezolano de aquella época para resaltar, aún más, la diferencia radical entre ambas propuestas.
Un fragmento de este documento forma parte de los textos seleccionados para el libro bilingüe Desenredando la red. La Reticulárea de Gego. Una antología de respuestas críticas / Untangling the Web: Gego’s Reticulárea. An Anthology of Critical Response de María Elena Huizi y Ester Crespin (orgs.) —en proceso de edición por The Museum of Fine Arts, Houston y la Fundación Gego, Caracas.