El crítico e historiador de arte colombiano, F. Gil Tovar escribe este artículo sobre la artista venezolana de origen alemán Gego (Gertrud Goldschmidt, 1912–1994) a propósito de la exposición Gego: Esculturas. 1957-1967 de la artista en la Biblioteca Luis Ángel Arango, en Bogotá, en 1967. Según indica el título de la exposición, se exhibieron piezas tridimensionales de la primera época de la trayectoria de la artista (realizadas con materiales rígidos), de fuerte experimentación con la geometría y construidas en base a un sistema de líneas paralelas. La exposición tuvo itinerancia previa en Caracas, en la Galería Conkright, ese mismo año.
Pese a la visión dicotómica sobre el arte alemán en la que Gil Tovar cataloga la obra de Gego, la búsqueda de elementos de la cultura y las artes plásticas alemanas en la obra de la artista ha sido materia de discusiones profundas en la crítica. Sobre todo en algunas de las visiones críticas más recientes sobre ella, y para las que este artículo representaría un antecedente. Un ejemplo de ello es el ensayo de Hannah Feldman, “On not being Venezuelan” [De no ser venezolana], que aparece en el catálogo de la exhibición Gego 1957-1988. Thinking the line. [Consideraciones sobre la línea] (Ostfildern: Hatje Cantz Verlag, 2006). La discusión aún se mantiene abierta entre quienes afirman que la obra de Gego es producto indiscutible de su experiencia en Venezuela y en quienes descubren elementos propios de las vanguardias alemanas y europeas como punto generador de su práctica artística.
Por otra parte, el artículo de Gil Tovar descubre ciertos conceptos del trabajo de Gego —tales como el volumen virtual de sus obras y la afirmación de las relaciones que las propuestas plantean, entre otros— los cuales serán fundamentales para los más amplios desarrollos en aproximaciones críticas futuras.