En este artículo, el crítico británico Rod Mengham analiza Neither (2004), la instalación de Doris Salcedo en el contexto de la trayectoria artística de la artista colombiana, señalando con pertinencia cambios significativos a partir del 2002. Hasta entonces, Salcedo había hecho instalaciones que tenían un carácter ritual, aludiendo a los efectos de la violencia tanto sobre individuos como sobre el tejido social de su país. Según el parámetro estipulado por Mengham, desde el 2002, ella trabajó con objetos —como por ejemplo asientos (metáforas de seres humanos)— en relación con el entorno urbano. Analiza tanto Noviembre 6 y 7 (1993) como la obra creada para la Bienal de Estambul (2003), relacionándolas no sólo con la sociedad colombiana sino mundial, además de hacerlo con los conceptos de “viudez”, de duración, de conmemoración y de anonimato. Mengham describe Neither, las sensaciones que evoca en el espectador, así como el dispendioso e “inhumano” proceso de elaboración. Analiza la obra en relación con lo que evocan los materiales usados (malla metálica y yeso) y lo que reflejan acerca del mundo actual: protección, encarcelamiento, seguridad y exclusión. Mengham menciona la tensión presente en la obra de Salcedo entre opacidad y transparencia y la vincula con planteamientos filosóficos de Michel Foucault sobre sistemas de control originados en el siglo XIX para lo cual alude a la reacción de incomprensión de Salcedo frente a su propia obra. El autor relaciona Neither con concepciones posmodernas del tiempo y de la historia.