El crítico venezolano Roberto Guevara (1932–1998) se destacó por ser el primero en percatarse de la importancia de la pieza Reticulárea (1969) de la artista plástica venezolana de origen alemán Gego (Gertrud Goldschmidt, 1912–1994), y uno de los primeros en trazar un enfoque crítico de la pieza, según da fe este artículo. En él, Guevara subraya la jerarquía de la propuesta en el escenario de la plástica venezolana, por una parte; y por otra, avizora los efectos que la pieza le imprimiría a la investigación y trayectoria de la artista. En este breve pero fundamental artículo, Guevara va más allá, bosquejando en trazos ligeros algunas de las líneas críticas sobre Reticulárea que serán desarrolladas amplia y profusamente en investigaciones posteriores. El rol del espectador en relación con la obra, los rasgos fluctuantes de la pieza, el juego entre el dibujo y el espacio tridimensional serían algunos de los aspectos señalados por Guevara, los cuales formarán parte de arduos análisis ulteriores dentro y fuera de Venezuela. El vislumbre fue posible gracias a que Guevara había sido testigo presencial y privilegiado del montaje de la pieza en la sala del Museo de Bellas Artes, teniendo, incluso, una participación fundamental en el proceso de darle nombre a la misma. La idea de “área de redecillas” está en el meollo del bautizo de la Reticulárea. (Véase el texto de Gego, “Aire”, 1969).
Este documento forma parte de los textos seleccionados para el libro bilingüe Desenredando la red. La Reticulárea de Gego. Una antología de respuestas críticas / Untangling the Web: Gego’s Reticulárea. An Anthology of Critical Response de María Elena Huizi y Ester Crespin (orgs.) —en proceso de edición por The Museum of Fine Arts, Houston y la Fundación Gego, Caracas.