Apoyada por su galerista Rachel Conkright, la artista venezolana de origen alemán Gego (Gertrud Goldschmidt, 1912–1994) instala la Reticulárea (1969) en noviembre de ese año, permaneciendo expuesta hasta enero de 1970 en la muestra Latin American New Painting and Sculpture. Juan Downey, Agustín Fernández, Gego and Gabriel Morera [Nueva Pintura y Escultura Latinoamericana] en el Center for Inter-American Relations (institución neoyorquina que hoy se llama Americas Society). Si bien esta exposición no alcanzó gran difusión en los medios de esa ciudad, despertó, en cambio, una gran admiración e interés de coleccionistas, profesores, curadores y directores de museos norteamericanos, según lo testimonia esta breve carta enviada por Sibyl Moholy-Nagy (1903-1971), a Stanton Loomis Catlin, director del Centro para las Relaciones Interamericanas, en Nueva York. La misiva responde a la invitación (de fecha 7 de enero de 1970) que Catlin dirige a un grupo reducido de conocidos para ver en privado la Reticulárea de Gego. Se trata de personas que pueden juzgar de interés el trabajo de esta artista que propone un desarrollo significativo en el campo de la escultura ambiental.
Es importante la visión bajo la cual la profesora Sybil Moholy-Nagy, como historiadora de arquitectura y esposa del famoso artista de la Bauhaus, László Moholy-Nagy, define la Reticulárea (1969) de Gego. A su juicio es una “entidad espacio-arte”, además de fungir como vehículo de expresión de un “nuevo arte cuadridimensional”.
La carta tiene el membrete siguiente: School of Architecture of the University of Columbia in New York, NY 10027.
Traducida al español por María Elena Huizi en 2011, esta correspondencia forma parte de los documentos seleccionados para el libro bilingüe Desenredando la red. La Reticulárea de Gego. Una antología de respuestas críticas / Untangling the Web: Gego’s Reticulárea. An Anthology of Critical Response de María Elena Huizi y Ester Crespin (orgs.) —publicado por The Museum of Fine Arts, Houston y la Fundación Gego, Caracas.