Guy Brett (nac. 1942), realiza esta conferencia en el marco de la exposición Questioning: Gego, A Selection, 1955 – 1990 [Interrogación: Gego, una selección] celebrada en el año 2002, en The Museum of Fine Arts, Houston. Brett ya había analizado anteriormente la obra de la artista plástica venezolana de origen alemán Gego (Gertrud Goldschmidt, 1912–94) bajo el concepto de “campo de fuerzas”, como puede apreciarse en el siguiente texto: “The Century of Kinesthesia” (Force Fields. Phases of the Kinetic, Londres: Hayward Gallery, 2000) [“El siglo de la cinestesia” (Campos de fuerza. Fases de lo cinético)] y, posteriormente al presente documento, lo hará nuevamente en “Gego: Arte, diseño y el campo poético” (Desafiando estructuras, 2006). Brett habría iniciado la formulación de su tesis sobre “campo de fuerzas” a partir de sus estudios sobre el cinetismo; el cual, a su entender, no había sido estudiado con profundidad, y de alguna manera había sido relegado, pues era considerado meramente como un espectáculo visual del siglo XX. Es a partir de entonces que comienza a formular lo que ha constituido una aproximación enteramente novedosa sobre el cinetismo, al considerarlo como una construcción intuitiva del modelo del universo. Posteriormente, según se puede apreciar en este texto, su formulación se amplía hasta incorporar artistas que, aunque no estrictamente cinéticos —en virtud del desplazamiento de su obra desde un arte abstracto rígido o informal, a un modelo organicista—, abren las puertas a la expresión de un modelo cosmológico, intuitivo y sensible. Este sería, a su entender, el caso de Gego. Destaca en este texto el estudio y contraste permanente entre obras y trayectorias de emblemáticos y consagrados artistas de la escena latinoamericana e internacional, y su paralelismo con la obra de Gego, asunto que cobraba gran importancia para el momento de esta ponencia, pues la obra de Gego apenas comenzaba a reevaluarse más allá de las fronteras de Venezuela.
