Breve comentario anónimo a la polémica surgida en torno a la obra Motociclista No 3, de Luis Zevallos Hetzel, ganadora del Primer Premio en el Concurso de Pintura organizado por los Festivales de Ancón (balneario en las afueras de Lima). El columnista elogia el que el galaronado haya aclarado diversos puntos en discusión y acepta ser necesaria una revisión de los conceptos asociados a la propia producción del arte pop. Sugiere la necesidad de “organizar una mesa redonda o forum al respecto”, con la esperanza que la idea sea recogida por alguna galería o institución dedicada al arte. 

Este comentario se inscribe en la gran polémica que se generó en torno al Primer Premio de Pintura otorgado en los Festivales de Ancón de 1969, una de las instancias que marcaron la culminación y el quiebre del vanguardismo cosmopolita en la escena peruana de la década de sesenta. Dicho conversatorio se realizó, poco después, en la galería Cultura y Libertad, uno de los espacios expositivos más claramente identificados con las plásticas de vanguardia. Allí intervinieron, entre otros, el crítico de arte Juan Acha (1916–95), el pintor Carlos Aitor Castillo (1913–2000) y el coleccionista y crítico teatral Jean Rottman. 

Hubo gran polémica generada en torno al Primer Premio (pintura) otorgado en los Festivales de Ancón de 1969, una de las instancias que marca la culminación y el quiebre del vanguardismo cosmopolita en la escena artística de la década de sesenta en el Perú. En las afueras de Lima, Ancón era entonces el balneario de moda. Durante sus eventos de verano había música y teatro, además de conferencias y un concurso de pintura que generó (ese año) gran atención. Tras haberse anunciado el resultado, la revista Caretas publicó una carta donde se advertía que la obra ganadora —Motociclista No 3, de Luis Zevallos Hetzel— implicaba plagio por ser “copia fiel” de un aviso publicado en los Estados Unidos promoviendo una marca de motocicletas. En el mismo concurso obtuvo mención honrosa un cuadro (de lúdico erotismo pop) realizado por Ugo Camandona, pintor y ceramista italiano radicado en el país quien también fue acusado de otros supuestos plagios. Ambas denuncias atizaron debate sobre el valor de “lo original” en el arte moderno, así como sobre procedimientos y acciones del arte Pop en la sociedad de consumo. El anacronismo aparente de esa controversia hizo palpable la escasa penetración de ideologías vanguardistas en un medio cultural aún reticente) a transformaciones radicales que el arte experimentaba ya a nivel internacional. Todo ello ocurría bajo un contexto local crecientemente dominado por incentivos socializantes y nacionalistas del Gobierno Revolucionario de las Fuerzas Armadas (1968-1975) bajo el General Juan Velasco Alvarado. 

Zevallos fue uno de los pioneros del arte pop en el Perú, miembro de Arte Nuevo, uno de los grupos que definen cierta imagen vanguardista de aquella época. Sin embargo, los fragores de la polémica y demás factores lo llevan poco después del escándalo a abandonar las modalidades renovadoras.