Para el comentarista, Luis Zevallos Hetzel, el cuadro premiado en los Festivales Ancón no implica, precisamente, una obra de arte por el simple hecho de reproducir (con exactitud) el aviso publicitario de una marca de motociclistas. Aunque el pintor sostiene que no está obligado a teorizar sobre su propia producción —pues resulta “contradictorio fundamentar con palabras lo puramente visual”—, su réplica expone nuevos conceptos de originalidad en el arte del siglo XX. Ejemplifica tanto con los readymade de Marcel Duchamp como con la reproducción de objetos de consumo hecha por Andy Warhol, Roy Lichtenstein, Tano Festa, Billy Al Bengston y James Rosenquist, entre otros. Operaron “sin añadir nada al diseño: simple y sencillamente copiándolos fielmente”, argumento que le da validez a frases publicadas (con ánimo contrario) en la misma publicación por el arquitecto Augusto Ortiz de Zevallos. Contraponiéndolos, el pintor se preocupa en afirmar lo distintivo de su trabajo pictórico frente al modelo gráfico utilizado. Las dificultades de la crítica para entenderlo son comprensibles; se deben a errores de percepción inherentes al medio local. 

Respuesta del pintor Luis Zevallos Hetzel a los comentarios del crítico Augusto Ortiz de Zevallos, publicados una semana antes en la misma revista Oiga. El artículo cuestionaba la condición artística de su obra Motociclista No 3, ganadora del Premio Principal en el concurso de organizado por Festivales de Ancón. Zevallos fue uno de los pioneros del arte Pop en el Perú y miembro de Arte Nuevo, uno de los grupos que definen cierta imagen vanguardista de aquella época. Sin embargo los fragores de la polémica y otros factores lo llevan poco después a abandonar modalidades renovadoras. 

Hubo gran polémica generada en torno al Primer Premio (pintura) otorgado en los Festivales de Ancón de 1969, una de las instancias que marca la culminación y el quiebre del vanguardismo cosmopolita en la escena artística de la década de sesenta en el Perú. En las afueras de Lima, Ancón era entonces el balneario de moda. Durante sus eventos de verano había música y teatro, además de conferencias y un concurso de pintura que generó (ese año) gran atención. Tras haberse anunciado el resultado, la revista Caretas publicó una carta donde se advertía que la obra ganadora —Motociclista No 3, de Luis Zevallos Hetzel— implicaba plagio por ser “copia fiel” de un aviso publicado en los Estados Unidos promoviendo una marca de motociclistas. En el mismo concurso obtuvo mención honrosa un cuadro (de lúdico erotismo pop) realizado por Ugo Camandona, pintor y ceramista italiano radicado en el país quien también fue acusado de otros supuestos plagios. Ambas denuncias atizaron el debate sobre el valor de “lo original” en el arte moderno, así como sobre procedimientos y acciones del arte Pop en la sociedad de consumo. El anacronismo aparente de esa controversia hizo palpable la escasa penetración de ideologías vanguardistas en un medio cultural aún reticente) a transformaciones radicales que el arte experimentaba ya a nivel internacional. Todo ello ocurría bajo un contexto local crecientemente dominado por incentivos socialistas y nacionalistas del Gobierno Revolucionario de las Fuerzas Armadas (1968-1975) bajo el General Juan Velasco Alvarado.