“Las vanguardias son impuestas desde arriba” es el título de una entrevista realizada por la revista Sobre arte al artista colombiano Leonel Góngora en agosto de 1977. La entrevista cuenta con una breve introducción en donde es criticada la atención de los comentaristas locales al “mediocre arte norteamericano actual”, encarnado en la figura de artistas como Alice Baber, quien exponía en Bogotá en ese momento. En la entrevista se vislumbran las diferentes posiciones de Góngora sobre temas tales como la vanguardia, el arte conceptual, el performance, el arte mexicano de la década de los sesenta y el arte político. Uno de los puntos clave que establece es la diferenciación entre la “vanguardia norteamericana” y la “vanguardia latinoamericana”; sobre todo su identificación con opiniones que Marta Traba escribe en su artículo “Terrorismo de las vanguardias”. Igualmente, Góngora considera que en el arte conceptual, al ser eliminado el objeto, el artista se convierte en mercancía. Por otra parte, Góngora critica a los artistas Carlos Granada y Umberto Giangrandi por producir obras en Colombia dentro de una vertiente del arte político, a su juicio, ya superada.

La revista Sobre arte fue una publicación colombiana de corta duración dirigida por Blas Rico y Mariano Useche y editada por la Corporación Nacional de Artes Plásticas (según el catálogo de la Biblioteca Luis Ángel Arango). Al parecer, sólo se publicaron dos números: en junio de 1976 (núm. 1) y en agosto de 1977 (núm. 1) [sic, ambos con numeración repetida]. 

La entrevista realizada a Leonel Góngora (1932–99) por la revista Sobre arte deja entrever su posición personal (y con él, la de un sector de la plástica nacional) sobre temas medulares para el arte de Colombia de la década de los setenta: el conceptualismo, el arte político y la vanguardia. La posición de Góngora resulta necesaria a nivel comparativo para comprender la diversidad de posturas y matices presentes durante la época.   

Aunque durante la segunda mitad de la década de los sesenta hayan surgido los primeros artistas asociados al conceptualismo en Colombia —Álvaro Barrios (n. 1945) y Antonio Caro (n. 1950)—, sólo durante la década siguiente fue que lograron un cierto nivel de visibilidad tanto en las instituciones nacionales y en el mercado del arte. Este naciente conceptualismo alternaría su presencia en el panorama artístico del país con otros artistas cercanos a la militancia política; entre ellos, Clemencia Lucena (1945–83) y el Taller 4 Rojo, conformado a comienzos de los años setenta por Nirma Zárate (1936–99), Diego Arango (n. 1942), Umberto Giangrandi (n. 1942), Fabio Rodríguez Amaya y Jorge Mora.