“Pedro Manrique Figueroa. Precursor del ‘collage’ en Colombia” (1999) es un texto dividido en un anexo y tres segmentos: “Los años cero”, “Los años rosa” y “Los años rojos”. El anexo se refiere, específicamente, al “Manrique Literario”. Fueron escritos al alimón por Carolina Sanín y Lucas Ospina, a quien le corresponde, sólo, el último segmento. Este trabajo conjunto apareció en la tercera edición de la Revista Valdez (octubre de 1999), publicación auspiciada con el apoyo del Estímulo a Proyectos Editoriales Regionales (1999), parte del programa anual de Estímulos Nacionales a la creación e investigación del Ministerio de Cultura de Colombia. El artículo, presentado bajo la sección Documentos Valdez, narra, a manera de investigación histórica, la vida sentimental, laboral y artística de un personaje (artista ficticio), Pedro Manrique Figueroa, creación del propio Ospina con la colaboración de los artistas colombianos Bernardo Ortiz y François Bucher.

El documento enfatiza el sarcasmo y la ironía como recursos críticos al establecimiento artístico y a la manera en que la historia es escrita y contada. Características ambas de la obra titulada Pedro Manrique Figueroa. Precursor del “collage” en Colombia (1999) del artista colombiano Lucas Ospina (n. 1971). El documento narra la vida, amistades, relaciones e ideales políticos del artista ficticio Pedro Manrique Figueroa (1934–88) desde su llegada a Colombia —deportado de los Estados Unidos en 1952— hasta su último encuentro con los hermanos Valdez, en 1988, fecha que se establece su “desaparición”. Manrique es descrito como obsesivo, solitario e inconstante en sus posiciones tanto políticas como personales; se devela como la representación de un personaje anónimo que acompaña los acontecimientos sociopolíticos del país y del mundo, constituyéndose (en sí propio) como el retrato de un país poco interesado en la memoria. De este fenómeno específico es simbólico el repentino ataque de amnesia sufrido por Manrique en 1954. El documento señala cuatro relaciones amorosas que afectarán artísticamente en profundidad a sus “pegotes”, como Manrique llamaba a los collages. 

Es destacable el humor centrado en la construcción de un personaje arquetípico basado en la imagen de artista moderno: bohemio, con tendencias a la política de izquierda y rodeado de amores tormentosos. La historia se hace creíble pues se instaura en el contexto intelectual de Colombia entre finales de la década de los cincuenta y la década de los setenta, tan seriamente afectado por el movimiento literario Nadaísta que promulgaba en el país la angustia (angst) como línea fundamental para la creación. Este artículo es una contundente crítica al establecimiento de la figura del “artista” en el medio plástico colombiano actual, donde aún se mantiene la imagen del “maestro” característica sine qua non del circuito moderno.

Por otra parte, “Pedro Manrique Figueroa. Precursor del ‘collage’ en Colombia” es un proyecto plástico de Ospina en colaboración con los artistas colombianos Bernardo Ortiz (n. 1972) y François Bucher (n. 1972) y con el apoyo curatorial Jaime Jaramillo (n. 1955). En 1996 inició su exhibición en la Galería Santa Fe del planetario de Bogotá yha realizado cinco exposiciones diferentes: Los años rojos (1999); Sub-realista (2000); Cinco collages americanos 1973 (2006); Man with a kilt (2008) y Museo de la Pobreza (2009). Para más información acerca de ambas versiones de Pedro Manrique Figueroa, véase [doc. no. 1185084]. 

Carolina Sanín (n. 1961) es una crítica colombiana dedicada a la literatura. Sus textos han sido publicados en revistas como El Malpensante, Semana, Cambio, Soho y Valdez. Actualmente (2010), Sanín se desempeña como profesora de literatura en la State University of New York (Estados Unidos).