En el artículo “El XXVII Salón Nacional de Artes Visuales: reflexiones y argumentos”, Eduardo Márceles Daconte monta una crítica sobre la opinión desfavorable en algunos sectores de la cultura sobre el Salón Nacional de Artistas. Al principio, el crítico construye definiciones sobre el arte y, a su vez, sitúa las búsquedas conceptualistas en su contexto. A su juicio, “atravesamos una etapa histórica en la que el artista está comprometido, como estamos todos, a tomar partido en torno a conflictos de la vida de hoy”. Por otra parte, critica a aquellos artistas que él llama productores de “arte pancarta” (es decir, a los artistas militantes políticamente). A seguir, da su opinión sobre el Salón Nacional de Artistas, sobre tendencias emergentes en el arte colombiano, sobre el paulatino desplazamiento del hiperrealismo y las artes gráficas, sin dejar de apoyar el Primer Premio otorgado A-la-cena con zapatos (1978), obra del colectivo barranquillero llamado El Sindicato. El crítico caracteriza a esta obra y alaba su humor, para concluir su artículo haciendo referencia a las obras premiadas en otros salones regionales de artistas colombianos, ese mismo año.

El café literario (1977-87) fue una de las revistas culturales más influyentes de las décadas de setenta y ochenta en Colombia. De su Consejo de Redacción hicieron parte personajes como el escritor Gustavo Álvarez Gardeazábal (n. 1945), Danilo Cruz Vélez (1920–2008) y los historiadores Jaime Duarte French (1921–2003), Abelardo Forero Benavides (1912–2003) y Ramón de Zubiría (1922–1995), entre muchos otros.

El XXVII Salón Nacional de Artistas (1978), reseñado por Eduardo Márceles Daconte (n. 1942) en esta revista, fue especialmente polémico. En torno al Salón, fueron publicados en la prensa numerosos artículos, reseñas y críticas, muchas de ellas relacionadas con el valor de los premios otorgados por el jurado. Uno de estos premios fue el entregado a la instalación A-la-cena con zapatos(1978) del colectivo de artistas de Barranquilla conocido como “El Sindicato” (activo entre 1976 y 1979). En esta obra, los artistas recogieron zapatos viejos por las calles y basureros de ese puerto caribeño y los pegaron con clavos en una alacena de madera. Tras el rechazo en la propia Barranquilla, el ensamblaje fue enviado a Bogotá, al Salón Nacional, donde el jurado compuesto por la brasileña Aracy Amaral (n.1930), Waldo Rasmussen, el gestor norteamericano vinculado al MoMA (Museum of Modern Art) neoyorquino, y Santiago Cárdenas (n. 1937) le otorgó el Primer Premio. Según Márceles Daconte, se trata de una obra que “intenta desmitificar todo el contenido del Salón (…). Se recrea allí una situación de deterioro social y urbano por la que atraviesa la ciudad costeña” de Barranquilla. Ana Mercedes Hoyos, a su vez, fue merecedora del Segundo Premio por Atmósfera, un cuadro en apariencia blanco.

Este artículo, junto con los publicados por la crítica de arte Marta Traba [consúltese, “Una mirada sobre el Salón”, Arte en Colombia, No. 9, abril de 1979] y Luis Caballero en las revistas Arte en Colombia y Alternativa, son los más interesantes de la polémica.