El documento cuenta la forma como Germán Arciniegas, director de la revista Universidad, descubre a George Franklin, un joven dibujante que luego se convirtió en uno de los caricaturistas más visibles de esa publicación. En un primer lugar, el autor, de forma anecdótica, cuenta que un día cualquiera visitó sus oficinas Franklin con un álbum repleto de dibujos. El director se asombra por su destreza, señalando la timidez y la duda del artista de que su trabajo sea aceptado en la revista. Arciniegas señala tres “dones” que posee Franklin como caricaturista: el primero es “recoger el movimiento”, perseguir el gesto a través de instantes para configurar una imagen; el segundo implica “imprimir a una fotografía el gesto, idear por donde corre la sonrisa de un individuo que se ofrece acartonado, incomprensible, sin espiritualidad, en la pose falsa de los retratos de galería”. La última de sus destrezas conlleva a “matar la expresión”, a detener la vida en momentos específicos, a transformar las expresiones en geometría, a “convertir una nariz en un prisma y reducir una boca en un cubo”. Para G. A., el autor, más que una promesa, Franklin era ya una realización para el campo de la caricatura en Colombia.

La historia de la gráfica en Colombia es un campo poco explorado por la investigación histórica. Hasta hace pocos años se han descubierto nuevas figuras y relaciones de importancia con otros campos de las artes. Las décadas de veinte y treinta en Colombia fueron una época caracterizada por la reaparición de la gráfica en los medios impresos del país. Esta circunstancia se debió, entre otras, a la publicación de numerosas revistas y periódicos que abrieron camino a la ilustración, la caricatura y la publicidad. En este contexto, aparecen nombres como el dibujante y caricaturista George Franklin, quien se aseguró un espacio en Universidad (primera época 1921-22; segunda época 1927-29), revista dirigida por el ensayista e historiador Germán Arciniegas (1900–1999), una de las más liberales de ese momento. Participó de un grupo de dibujantes que, además de revitalizar el área, estuvieron ligados a un lenguaje vanguardista, poco explorado por los artistas en Colombia. 

En las primeras décadas del siglo XX, la caricatura en el país estuvo ligada a un campo inferior al de las artes plásticas; aún más si se le compara con la pintura o la escultura. Los dibujantes que se dedicaban a la caricatura eran vistos desde una perspectiva artesanal de su trabajo y no desde una visión estética de su quehacer artístico. De alguna forma, esta manera de diferenciar lo artesanal de lo artístico supuso que, con excepción de Ricardo Rendón (1894-1931), a los caricaturistas se les considerara creadores de segundo rango.