En 1983, se llevó a cabo en Bogotá una gran retrospectiva de la obra de Enrique Grau (1920?2004) que se expuso en tres espacios distintos: la obra correspondiente al período de 1938 a 1969 se mostró en el Fondo Cultural Cafetero; la comprendida entre 1971 y 1983, en el Centro colombo-americano; y la producción gráfica de 1941 a 1981, en la Galería Belarca. Germán Rubiano (nac. 1938) fue el curador y el director de la investigación; su texto aparece como introducción del catálogo, uno de los documentos más completos sobre la obra del artista.
Rubiano, historiador y crítico de arte, divide la trayectoria de Grau en seis periodos. Da inicio con los años comprendidos entre 1938 y 1941, marcados por la participación en el primer Salón Nacional (1940). Posteriormente hay el viaje a Nueva York y la etapa expresionista, la cual se ubica entre 1941 y 1950. De ese año hasta 1955, la obra se apacigua y el autor encuentra su estilo característico. Este estilo es abandonado radicalmente en el período siguiente, entre 1955 y 1960, donde florece el geometrismo, con alguna tendencia a la abstracción. Simultáneamente, entre 1959 y 1961, la obra había retornado al naturalismo, donde explora profusamente la figura humana. Tal exploración se consolidaría en el último periodo, de 1962 a 1983, cuando Grau alcanza el éxito internacional, consolidándose como uno de los artistas modernos más importantes de Colombia.
Cada uno de los capítulos contiene la aproximación teórica de Rubiano, la reproducción de las obras expuestas y una selección de reseñas sobre la obra del artista. En este sentido, el texto permite comparar y discutir diversos puntos de vista; lo cual posibilita la construcción de una posición personal sobre la figura de Grau y su lugar en el arte latinoamericano. Así, por ejemplo, en el “Prefacio” reseñado, Rubiano establece una relación directa entre Grau y el brasileño Emiliano Di Cavalcanti (1897?1976), por un lado, y el cubano René Portocarrero (1912?85), por el otro. Este tipo de cruces comparativos permite matizar ciertos argumentos involucrados y enriquecer las discusiones sobre nexos entre lo nacional y lo regional en el arte latinoamericano.