El texto del crítico e historiador del arte Álvaro Medina (n. 1942) se destaca por la forma de interpretar la obra de Luis Paz (1937–2011). El autor define la obra de Paz como una propuesta de arte conceptual inscrita en un “pop tardío”, sobre todo a raíz de la apropiación de imágenes publicitarias. Esta etapa marca los inicios profesionales de Paz al incursionar con la serigrafía. Medina nos permite comprender la recepción y uso de tendencias internacionales en la crítica de arte para analizar y caracterizar este arte tan poco convencional en el ámbito colombiano.
Paz participó en la exposición Arte y Política (1974) en elMuseo de Arte Moderno de Bogotá —curada por Eduardo Serrano Rueda (n. 1939)— con una obra cuyo título no es especificado por Medina. No obstante, describe esta pieza surgida del logo del Museo, hasta transformarlo en aras de criticar a la institución. Destaca y elogia esta muestra porque “saca del ostracismo y de la clandestinidad a manifestaciones comprometidas con el proceso social por la vía del realismo”.
En los departamentos de Santander y Norte de Santander (ubicados en el nororiente del país) han sobresalido artistas que decidieron superar los límites provinciales para emprender derroteros más experimentales y con repercusión en la escena artística nacional: Eduardo Ramírez Villamizar (1923–2004), Beatriz Daza (1927–68), Sonia Gutiérrez (n. 1947), Beatriz González (n. 1938), Saturnino Ramírez (1946–2002) y Edgar Silva (1944–2000), entre otros.
En los años setenta, Luis Paz trabajó de forma intensa la serigrafía y el grabado en metal. Fundó varios talleres de grabado, llegando a ser profesor de esa área en las universidades Nacional de Colombia y Jorge Tadeo Lozano de Bogotá. Estudió en la Universidad Nacional de Colombia y continuó sus estudios en la Academia de San Fernando de Madrid. Su obra se caracterizó a lo largo de su carrera por abordar temas de denuncia o crítica social. Las investigaciones de Medina han sido fundamentales para el campo artístico colombiano por plantear revisiones inéditas sobre el arte moderno en el país. Hasta 2008, fue docente del Instituto de Investigaciones Estéticas de la Universidad Nacional de Colombia. Entre sus numerosas publicaciones se destacan: Procesos del arte en Colombia (1978), El arte colombiano de los años veinte y treinta (1994) y Poéticas visuales del caribe colombiano (2008).