El catálogo de la exposición Video Arte pone en evidencia propuestas estéticas ligadas al desarrollo y consolidación de un lenguaje propio del video, entendiendo el mismo como una herramienta para la creación artística. Vale la pena señalar que esta primera exposición se desarrolla a partir del trabajo investigativo realizado por la curadora Suzanne Delehanty, quien recopiló trabajos de este tipo en el Institute of Contemporary Art, en Filadelfia. Este texto propone la exposición como una muestra articulada a partir del uso común de un medio: el video. El curador asistente David A. Ross —entonces Subdirector de Televisión y Cine en el Long Beach Museum of Art (California)— define la muestra temáticamente a partir de una reseña histórica inicial, esto es, un análisis posterior del tipo de obras incluidas dentro de la misma y una conclusión con respecto a la utilización y legitimación del video como medio expresivo.

La exposición Video Arte (traída a Bogotá en 1976 por el Centro Colombo Americano) es, sin duda, una de las exposiciones más importantes —sobre el género del video— expuestas en Colombia. Video Arte se perfiló en su momento como muestra itinerante y fue enviada, inicialmente, a la XIII Bienal de São Paulo (1975) y, posteriormente, a Chile y Perú.  

Aunque la muestra no despertó el interés debido en el ámbito artístico nacional por la falta de promoción en los medios de comunicación, resulta pertinente reseñarla por la cantidad y calidad de obras expuestas. Trabajos de reconocidos videoartistas como el coreano Nam June Paik (1932–2006) y los norteamericanos Bruce Nauman (n. 1941), Vito Acconci (n. 1940) y Andy Warhol (1928–87), entre otros, inauguraron un ciclo de exposiciones internacionales en nuestro país. A su vez, vale la pena señalar, dentro la muestra, obras tan importantes como (1) TV Garden de Nam June Paik y Cilindro de Eric P. Witzler, que se configuran como instalaciones; espacios donde la obra se articula a partir de tres nociones: tiempo, espacio y movimiento.  

Por último, resulta importante señalar la publicación de notas con respecto a la exposición en periódicos y el primer escrito referencial (“Por los ambientes de la XIII Bienal de São Paulo”), escrito sobre videoarte en Colombia por el crítico cubano Galaor Carbonell y publicado en el primer número de la revista de Arte en Colombia.