En su artículo, el artista plástico Humberto Junca desarrolla un contundente análisis crítico sobre la muestra individual, Acciones Políticas, de Rosemberg Sandoval y llevada a caboen la galería Casas Riegner (Bogotá, 2008). El autor divide el texto en tres preguntas que debaten la idea de performance en su generalidad. En la primera aproximación —a partir de la descripción de Mugre, obra paradigmática donde Sandoval realiza una especie de dibujo, restregando un habitante de la calle contra una de las paredes dentro del Museo La Tertulia—, Junca simpatiza con la práctica performática como medio de crítica política. A seguir, establece un paralelo que diferencia los contextos espaciales e institucionales que tanto el Museo La Tertulia como la galería le brindaron a la pieza antes descrita. Concluyendo, el autor enfatiza la diferencia entre “acto” y “registro”, ejemplificando con algunas de las 27 piezas incluidas en la muestra, amén de vislumbrar el performance como práctica ya establecida en el medio artístico: a pesar de su naturaleza subversiva. De este modo, Junca afirma que el contexto comercial aplaca y neutraliza el fuerte discurso propuesto por Sandoval. Esto, ante la mirada pasiva y complaciente del artista, con el fin de vender “un registro” que se revela poco confiable como obra en sí misma. Junca reafirma el performance como práctica transgresora y cuestiona el evento, sin desconocer el trabajo realizado por Sandoval, desde 1982.

La importancia del artículo radica en aportar al debate sobre un par de temas esenciales para la práctica performática en Colombia; a saber: “el acto”, la naturaleza alternativa y subversiva con que el performance ha surgido como medio plástico y la imposibilidad de “registrar”, de forma vehemente, una pieza de performance ya que depende del tiempo y del espacio específico donde ocurra. Afianzándose de estas dos cualidades y de manera crítica, Humberto Junca (n. 1968) señala falencias en los dispositivos que fueron diseñados para la muestra y en la venta de las piezas de Rosemberg Sandoval (n. 1959); fallas que no están sólo presentes en el contexto específico de la exposición, al repetirse, sintomáticamente, tanto en el ámbito plástico del país como internacional.   

No obstante, con la descripción y posterior comentario alrededor de Mugre, el autor destaca la consistencia, perseverancia y postura política chocante con la que el propio Sandoval se ha expuesto como artista ejecutando, obras directas, fuertes visualmente y que operan activamente como preguntas y comentarios a problemas sociales y morales. Tales características permiten ubicar a Sandoval en un limbo entre las consecuencias de una acción políticamente incorrecta y el uso de ésta para la sensibilización de un público ya anestesiado por la violencia del día a día, sufrida a lo largo de las últimas décadas. Para el autor, Sandoval es uno de los representantes de la corriente más transgresora del género; sin embargo, la postura ante los dispositivos utilizados en el evento devela otro Sandoval que se muestra complaciente ante una institución que, en primera instancia, busca lo contrario a lo propuesto por el artista y por su misma práctica performática. De esta forma, el autor nos plantea la apuesta de Sandoval como un arma de doble filo que dispara dudas tanto sobre lo político como sobre lo mediatizado por la institución arte, en general.   

Humberto Junca es maestro en artes plásticas de la Universidad Nacional, artista seleccionado para el IV Premio Luis Caballero y ganador del cuarto ciclo de artistas jóvenes de la Alianza Colombo-francesa, en Bogotá. Actualmente, se desempeña como docente en las facultades de artes de las universidades de los Andes y Jorge Tadeo Lozano (ambas en Bogotá), además de colaborador regular de la revista Arcadía del grupo editorial Semana.