Este artículo, publicado por primera vez en el número de verano/otoño de 1992 de High Performance [Alto Rendimiento] por el artista mexicano residente en los Estados Unidos Guillermo Gómez-Peña, parodia las estructuras sociales, políticas y culturales de los Estados Unidos. El ensayo de Gómez-Peña, comentario sobre una imaginada nueva sociedad llamada “The New World (B)order” [El nuevo orden/La nueva frontera del mundo], critica las rígidas políticas llevadas a cabo en torno a las fronteras estadounidenses (políticas y culturales), y especialmente las aplicadas a sus vecinos mexicanos. El artículo, repleto de neologismos, describe la emergente formación de la nueva sociedad a medida que las antiguas estructuras políticas y económicas se desmoronan. Las masas, o “gringos”, como las tilda Gómez-Peña, de los Estados Unidos ahora disueltos (y a partir de ahora denominada “Gringolandia”) migran al sur en busca de trabajo. Con el objetivo de paliar la histeria multicultural creada por la aparición de Gringolandia, se empiezan a crear por todo el continente sistemas políticos interconectados y “ultranacionalistas”. Es entonces cuando surgen identidades híbridas como la de los “chicanadienses” (chicano-canadienses) y en todo el mundo se aprueban tratados de paz para mantener el recién descubierto (nuevo) orden.

El mexicano Guillermo Gómez-Peña, artista de performance, escritor y educador es, en la actualidad, director artístico de La Pocha Nostra, colectivo internacional de artistas, curadores e intelectuales. El artista residente en San Francisco es conocido mundialmente por sus innovaciones en el arte de las performances al integrar el uso de diversos medios como el video, la radio y la fotografía, con la teoría cultural, el periodismo y la poesía, para explorar los límites de la identidad cultural de la frontera entre México y los Estados Unidos. Guillermo Gómez-Peña fue ganador del American Book Award [Premio al Mejor Libro Estadounidense] y MacArthur fellow (1991–96). Sus instalaciones y obras de performance han sido incluidas en numerosos festivales y bienales de todo el mundo como en Muffat Halle, Munich, Alemania, 2001; Encontro Hemisférico, Lima, Perú, 2002; Bienal de Liverpool, 2002; House of World Cultures, Berlín, 2002; y Tate Modern, Londres, 2003. Gómez-Peña es colaborador habitual de National Public Radio y editor colaborador de The Drama Review (NYU-MIT). En este artículo de 1992, la visión de Gómez-Peña de la sociedad dentro del “Nuevo orden/Nueva frontera del mundo” se asemeja al enmarañado mundo tecnológico del presente, donde la comunicación global se realiza a través de varios tipos de medios. El artista también parodia los aspectos negativos de la tecnología al describir a la juventud “embelesada” por los videojuegos y los programas de tele-realidad que producen espejismos de identidad. En ese preciso ambiente, la crítica de Gómez-Peña pone en duda la labor del tiempo, pues veinte años después, muchas de sus ideas todavía retratan la condición cultural estadounidense. Publicada trimestralmente de 1978 hasta 1997, la revista de arte interdisciplinar High Performance se dedicó a crear un marco crítico para dar cabida a trabajos de performance originales no reconocidos. El archivo de la revista se puede consultar en la colección del J. Paul Getty Trust de Los Ángeles, California. [http://www.getty.edu/pacificstandardtime/explore-the-era/locations/high-performance-magazine/]