Escrito originalmente tras la caída del Muro de Berlín y la disolución de la Unión Soviética, este ensayo del curador de La Habana Osvaldo Sánchez (nacido en 1958) fue publicado por primera vez en el catálogo de Art from Latin America: La cita transcultural (Sídney, Australia: Museum of Contemporary Art, 1992), presentado durante la Bienal de Sídney de 1992. Posteriormente, Sánchez revisó el ensayo para incluirlo en el libro Nosotros, los ma´s infieles: narraciones cri´ticas sobre el arte cubano (1993–2005) [Andrés Isaac Santana, ed. (Murcia, España: Centro de Documentación y Estudios Avanzados de Arte Contemporáneo, 2007), 129–140], versión que se reproduce aquí.El ensayo de Sánchez, a primera vista, parece ocuparse de un asunto de largo recorrido histórico sobre el impacto de la estética popular y el kitsch en las llamadas bellas artes —asunto destacado tanto en la crítica de arte de Cuba como de Latinoamérica durante los años ochenta y noventa. Sin embargo, tras el velo del historicismo, el texto es un buen ejemplo de la valoración de la exitosa generación internacional de artistas cubanos de la década de 1980 realizada por un intelectual cubano desilusionado con las promesas de la Revolución Cubana. Sánchez partió de la isla en 1990 y, al igual que muchos otros cubanos, se asentó en Ciudad de México, donde posteriormente dirigió instituciones como el Museo de Arte Contemporáneo Rufino Tamayo y el Museo de Arte Contemporáneo Carrillo Gil.La nueva generación de artistas cubanos que surgió en los años ochenta, a menudo conocida colectivamente como Nuevo Arte Cubano, logró un inusitado nivel de éxito internacional en el ámbito tanto comercial como institucional. Simultáneamente, durante esa misma década, la Bienal de La Habana se erigió en un importante lugar de debate e intercambio anti hegemónico para los artistas del denominado Sur Global. Por ello, las transformaciones y la interpretación del mundo del arte cubano al final y tras la Guerra Fría se convirtieron en un polémico y discutido asunto político y artístico.