La exposición de 1959 South American Art Today, presentada en el Museo de Arte de Dallas, fue curada por el crítico de arte y escritor cubano José Gómez Sicre (1916–1991). Gómez Sicre estudio derecho en la Universidad de La Habana y tomó clases de historia del arte en la Universidad de Nueva York y la Universidad de Columbia. Dedicó su carrera al impulso y promoción de los artistas latinoamericanos en los Estados Unidos e internacionalmente. Gómez Sicre fue director de exposiciones de la Institución Hispanocubana de Cultura, encargado de organizar muestras itinerantes de arte latinoamericano por todo el continente. En 1944 comenzó a ejercer de asesor de Alfred H. Barr, director del Museo de Arte Moderno de Nueva York, y organizó una exhibición de arte cubano expuesto en varias ciudades de los Estados Unidos. En 1946 empezó a trabajar como especialista en la Unidad de Artes Plásticas de la Unión Panamericana —que posteriormente se convirtió en la Organización de Estados Americanos— y como director de la unidad de 1948 a 1976. Persuadió a la Organización de Estados Americanos sobre la conveniencia de un fondo de adquisiciones en 1957, y del establecimiento de un museo de arte en 1976. Entre las diversas publicaciones de Gómez Sicre figuran Mario Carreño (1943), Cuban Painting Today [Pintura cubana hoy] (1944), Spanish Master Drawings XV to XVIII Centuries [Dibujos maestros españoles de los siglos XV al XVIII] (1951), Four Artists of the Americas [Cuatro artistas de las Américas] (1957), Guide to Public Collections in Latin America [Guía de las colecciones públicas de Latinoamérica] (1956, 1968), Leonardo Nierman (1971) y Jose Luis Cuevas: Self-Portrait with Model [Autorretrato con modelo] (1983). Gómez Sicre fue uno de los primeros críticos de arte en concebir el arte latinoamericano como un campo de estudio, responsable del establecimiento de un canon de artistas latinoamericanos e impulsor de las carreras de artistas como Rodolfo Abularach, José Luis Cuevas, Armando Morales, Alejandro Obregón y José Antonio Velásquez, entre otros. Esta introducción a la exposición South American Art Today refleja el apoyo de Gómez Sicre a un selecto grupo de artistas latinoamericanos, principalmente por las propiedades formales de sus obras, e ignorando intencionadamente los aspectos políticos o sociales de los trabajos. Su introducción evidencia también el interés estadounidense propio de la Guerra Fría de fomentar el concepto de un lenguaje artístico autónomo universal.
