Introducción al repertorio iconográfico O Brasil dos Viajantes, vinculado a la investigación y exposición con el mismo título, donde se reúnen imágenes del Brasil hechas por viajeros europeos entre los siglos XVI y XIX, en los más variados soportes, objetivos y tipos de circulación. Se pone en destaque el interés de dicha iconografía para una memoria del pasado colonial e imperial; sobre todo para el entendimiento histórico de registros que constituyen imágenes de un Brasil visto y pensado a través de otras culturas. De acuerdo con la autora, Ana Maria Belluzzo, la organización de las imágenes se orientó en torno a cuatro ejes que, de ninguna manera, configuran modos de visualizar el asunto: imaginación, construcción de los sentidos, sensibilidad aliada a la razón y artificios empleados para edificar una idea de “naturaleza”. Por lo tanto, lo que configura la investigación es el reconocimiento de la carencia de formas visuales (o plásticas) estabilizadas en la iconografía levantada; de aquí que lo que prima son significaciones y el nexo entre imágenes y sus contenidos culturales. Según reconoce la autora, en el meollo configurador de la investigación subyace la influencia de pensamiento de la generación llamada “modernista”, poniéndose en destaque los nombres de Sérgio Buarque de Hollanda y de Rubens Borba de Moraes.

El texto que funge de introducción al libro O Brasil dos Viajantes comenta las conjeturas críticas de la exposición bajo el mismo título, organizada en 1994; la cual contaba con una gran variedad de recursos plásticos producidos por los artistas-viajeros en contacto con la formación y con la transformación de la realidad brasileña. Al hacerse inventario de dicho imaginario, de la reflexión intelectual y de la intervención técnico-artística de tales viajeros, la resultante de cuatro años de investigación indicaba una reflexión en torno a la circulación de las imágenes, las operaciones simbólicas y las significaciones culturales que deslindan los vínculos entre el Viejo y el Nuevo Mundo. La muestra, entonces, es testimonio de la necesidad contemporánea de analizar el largo proceso de integración mundial, aunado a sus desajustes y dilemas.

La muestra, llevada a cabo en el MASP (Museu de Arte de São Paulo) y en el Centro Cultural de Belém, en Lisboa, entre 1994 y 1995, se convirtió en un marco referencial que establece contacto con una amplia y documentada investigación para el gran público; por un lado, nos cerciora acerca de la vitalidad de cierta vertiente de investigación académica en las artes plásticas del Brasil y, por el otro, indica las posibilidades de que se piensen, de modo crítico, las instituciones museológicas en el ámbito de la globalización.

En relación a este texto, véase de Ana Maria de Moraes Belluzzo “A propósito d’O Brasil dos Viajantes” [doc. no. 1111299]. (1)