El texto relaciona la obra de José Roberto Aguilar con el realismo mágico latinoamericano, y se establece la singularidad de su obra que oscila entre figuración y abstracción. Lo escrito por Mário Schenberg presenta la muestra 15 anos de pintura de José Roberto Aguilar, en el MASP (Museu de Arte de São Paulo), realizada en 1976; ocasión en la que se presenta, también, el vídeo Where is South America?
José Roberto Aguilar es pintor, poeta y artista de medios múltiples. Inicia su trayectoria durante los años cincuenta, y al lado del músico Jorge Mautner y del escritor José Agrippino de Paula, forma el movimiento Kaos. En Brasil, es pionero de la llamada “nova figuração”, participando de la muestra Opinião 65 e inicia pinturas hechas usando pistola de aire comprimido. Los primeros años de la década de los setenta se radica en Londres y Nueva York, produciendo videos y organizando con la Banda Performática arte del mismo tenor.
El autor fue uno de los primeros en tratar el binomio arte y tecnología en el Brasil. Su obra crítica parte, en la década de los sesenta, de establecer vínculos entre los realismos mágicos de Wesley Duke Lee y José Roberto Aguilar con las diversas versiones de la nouvelle figuration que, entonces, florece en Francia.
El texto es del mayor físico teórico del Brasil, el político y crítico de arte Mário Schenberg (1914–90), quien, por lo general, publicaba artículos científicos en las áreas de termodimámica, física cuántica y estadística, astrofísica y matemáticas. Fue presidente de la Sociedad Brasileña de Física (1979–81) y director del Departamento de Física de la USP (1953–61). Dos veces electo diputado por el estado de São Paulo, sus vínculos con el PCB (Partido Comunista Brasileño) tuvieron un efecto devastador en su vida con el golpe militar de 1964, el cual le retira todos sus derechos políticos, académicos y personales. Son los años iniciales de la dictadura militar brasileña que se instalará en el poder dos décadas (1964–85), y es en esa época cuando Schenberg identifica un gran momento de irrupción creativa en el Brasil. Dos años después (1969), la X Bienal de São Paulo “continúa” bajo boicots internacionales de todo tipo a resultas del AI-5 (Acto Institucional núm. 5) que derogaba todas las garantías a la ciudadanía. Ese año, el profesor Schenberg es vetado sin derecho a jubilación y prohibido de entrar al recinto académico de la USP.