León Ferrari (1920–2013), artista argentino, huyendo de la persecución dictatorial en su país permaneció en Brasil de 1976 a 1984, período en el que desarrolla tanto esculturas con varillas metálicas como obras gráficas que emplean letraset. Hace su acercamiento a las poéticas visuales a través de los artistas Julio Plaza (1938–2003) y Regina Silveira (n. 1939), elaborando series que sondean varios medios expresivos experimentales; es en ese período brasileño cuando desarrolla ciertas performances sonoras valiéndose de sus esculturas durante el Festival de Invierno, en Campos do Jordão (estado de São Paulo).
Ferrari, hijo del artista y arquitecto italiano Augusto Cesare Ferrari, comenzó tardíamente a dedicarse a las artes plásticas. Esta cuestión le permitió operar como un engranaje entre la generación de los artistas de fines de los cincuenta y los jóvenes de vanguardia de los años sesenta. Sus primeras obras son esculturas en cerámica; luego hace experimentos con estructuras de alambre, y tanto con la escritura de efecto visual como con los collages. En su obra se destaca ya sea una línea política —de fuerte denuncia a las dictaduras militares, al imperialismo americano y la ideología reaccionaria de la Iglesia católica— como otra de carácter más formalista, de dibujo conceptual y, por momentos, dentro de la tradición surrealista. Su objeto-montaje llamado La civilización occidental y cristiana (1965) fue censurado en el Centro de Artes Visuales del Instituto Torcuato Di Tella [véase doc. no. 743800, doc. no. 744085 y doc. no. 761879]. Consta de un cristo de altar montado sobre un bombardero USAF norteamericano yendo a pique. Ferrari participó en las experiencias del conceptualismo político de los años sesenta (en particular en Tucumán Arde, 1968). Afectado por la represión de la última dictadura militar argentina (1975?83) y el asesinato de su hijo Ariel, se exilia en Brasil, donde sondea, entre otras, la línea formalista y la reproducibilidad de la obra, explorando incluso las relaciones espaciales de la escultura con la música (hay varios textos al respecto como [doc. no. 743960, doc. no. 744392 y doc. no. 743870]). Desde 1984 vuelve a exponer en Buenos Aires, donde se establece definitivamente.
Hay, además, una nota periodística de Buenos Aires sobre sus estructuras musicales, escrita por Jorge Feinsilber [doc. no. 744032] y un texto sobre sus alambres y dibujos [doc. no. 744125].
