El autor de este artículo es el curador y director del MASP (Museu de Arte de São Paulo), Pietro Maria Bardi (1900?99), cuya estructura monumental es un marco arquitectónico en la Avenida Paulista (Trianon) inaugurado en 1968. Bardi, además, es el editor de la revista Mirante das Artes, donde se publica el texto mencionado. Desde finales de los años sesenta, varios artistas brasileños —por propia voluntad o invitación de críticos extranjeros— se encaminan hacia Nueva York, Londres, París o Milán buscando brechas para una carrera internacional. En el trasfondo de dicha actitud esta la imposición del AI-5 (Acto Institucional núm. 5) que anula todas las garantías individuales de la población, desde manifestaciones colectivas hasta la suspensión de derechos políticos de todos los habitantes. A partir de dicho decreto dictatorial (1968), el régimen militar (1964?85) se tornará cada vez más rígido. Algunos de estos artistas sólo volverán al país después de decretada la Amnistía en 1978.
La revista Mirante das Artes se publicó en São Paulo entre los años de 1967 y 1968, precisamente en el meollo de ese proceso político. En ese período se publicaron 12 números, teniendo al propio Bardi como editor y, lógicamente, quedando supeditada a las directrices del MASP bajo su dirección. Tuvo un incuestionable carácter democrático y difundió las ideas del editor que se colocaban en contraposición al mercado del arte, en Brasil, entonces instaurado.
De origen vienés, Eugênio Hirsch (1923?2001) fue ilustrador, amén de artista plástico, y se establece en el Brasil a partir de la década de los cincuenta. Diseñó innúmeras portadas de libros llegando a ser el editor de arte de la editora Civilização Brasileira; convirtiéndose, sin duda, en uno de los pioneros del diseño brasileño y de los principales renovadores de las artes gráficas en el país.
Para más información, consúltese de Pietro Maria Bardi “O artista que vai e o que fica na América Latina”, Mirante das Artes, São Paulo, no. 2, marzo-abril de 1967, p. 32.
