El artículo escrito por el curador y crítico de arte Paulo Herkenhoff (n. 1949) nos permite acompañar los desdoblamientos de la obra de Ivens Machado, producida entre las décadas de los setenta y ochenta, como siguiendo un recorrido alternativo a lo que la lectura oficial denominó “retorno a la pintura” que caracterizaría dicha década. Herkenhoff es internacionalmente conocido hoy como crítico de arte y como curador, habiendo sido incluso el responsable de la XXIV Bienal de São Paulo de 1998. Inició su trayectoria en 1975, en la Sala Experimental del Museu de Arte Moderna de Río de Janeiro; uno de los espacios privilegiados por la escena avanzada del arte producido en esa ciudad. Su muestra, Exposição de Arte, se llevó a cabo en la Sala Experimental del MAM-Río en 1975, donde registra ciertos desarrollos en performance. Para más información, véase “Exposição de arte” [doc. no. 1110618], además del texto conjunto de Herkenhoff/ Machado/ Geiger sobre la “Sala Experimental” [doc. no. 1110602].
En el medio artístico del Brasil, Ivens Machado (1942?2015) empieza a descollar desde la década de los setenta con la muestra en la Sala Experimental del MAM-Río, además de participar, en aquel momento, de un círculo de artistas que trabajaban el video-arte. Incuestionablemente, su obra siempre se vio marcada por una tenaz investigación de materiales.
Por otra parte, también puede consultar de Milton Machado el proyecto para un texto sobre el trabajo de Ivens Machado con los posibles títulos de “Vènere”, “Bumerangue homônimo”, “Muito tabú pra pouco totem” [doc. no. 1111209].