Siendo la directora del MAC-USP (Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo), Aracy Amaral pondera los resultados de la primera edición del proyecto Arte na Rua [Arte en la calle], concebido por las artistas Ana Maria Tavares y Mônica Nador, llevado a cabo en 1983 por el propio MAC-USP. El evento constaba de una instalación de 75 anuncios de calle hechos por artistas de “todo Brasil”, para ser expuestos dos semanas. En su texto, Amaral se pregunta sobre la posibilidad de que el arte alcance un público mayor que aquel que frecuenta galerías y museos, cuestionando la capacidad del artista para comunicarse sin hacer concesiones en calidad de producción ante un público “no iniciado” en las artes plásticas. Respecto a las obras propuestas por los participantes, Amaral es de la opinión de que, entre otras cosas, hay un recurrir constante a la expresión verbal debido al “contagio del mensaje de publicidad”; se nota lo “inadecuado” que son las imágenes abstractas y gestuales encajadas en ese formato de anuncio al aire libre; destaca la negativa de Luiz Paulo Baravelli para participar del proyecto por no estar de acuerdo en cómo se abordó el acercamiento al público. A juicio de Amaral, Baravelli había enviado una carta a los organizadores del evento donde subrayaba los problemas relativos a la idea de “un arte para el pueblo”.

El artículo de la crítica e historiadora del arte Aracy Amaral (n. 1930) aparece ilustrado con algunos de los carteles al aire libre que se instalaron en la ciudad de São Paulo, en función de la primera versión del proyecto Arte na Rua [Arte en la calle]. Las páginas muestran diversas propuestas, desde la propia impulsora del evento, Ana Maria Tavares (n. 1958), y los artistas Claudio Tozzi, Regina Silveira, Arlindo Daibert, Tomie Ohtake, Rubens Gerchman, Guto Lacaz, Boi, Ivald Granato, Lenora de Barros y de los grupos Manga Rosa y Tupi Não Dá. En opinión de Amaral, las iniciativas de este cuño son “positivas”, ya que permiten que los artistas vuelvan a plantearse “lo visual” en el cierne urbano, a pesar de la duración efímera de dichas transformaciones en el ambiente citadino.

Aracy Amaral posee una amplia trayectoria administrativa, y tanto académica como de práctica curatorial. Ha sido directora de la Pinacoteca do Estado de São Paulo (1975?79) y del MAC-USP (Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo, 1982?86), posteriormente. En la actualidad es profesora-titular de Historia del Arte en la FAU-USP. Es la autora de innumerables libros en torno al arte brasileño; entre ellos, Tarsila sua obra e seu tempo (São Paulo: Editora 34/EDUSP, 2010); Textos do Trópico de Capricórnio — artigos e ensaios (1980?2005) en tres volúmenes (São Paulo: Editora 34, 2006); Arte para quê? A preocupação social na arte brasileira 1930?1970 (São Paulo: Nobel, 2003); y Artes plásticas na Semana de 22 (São Paulo: Perspectiva, 1970).