El texto de Bittencourt es un reflejo del período de alta experimentación artística que se vive en el Brasil de la década de setenta vía medios tecnológicos que generan imágenes audiovisuales (fotografía, film, videoarte, videoinstalación). Este texto —sin ningún vínculo específico con ninguna exposición— es una lectura crítica y reflexiva, al mismo tiempo que investiga nuevas tecnologías visuales. En efecto, algunos de los artistas que se mencionan — Anna Bella Geiger, Ivens Machado y Paulo Herkenhoff — indagaron la política institucional de la recién inaugurada Sala Experimental del MAM-Río (Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro) en un texto conjunto [véase archivo digital ICAA (doc. no. 1110602). Hay, además, un texto de Fernando Cocchiarale sobre Geiger, “O pão nosso de cada dia”, donde el crítico comenta su muestra en la Sala Experimental del MAM-Río (doc. no. 1110557).
Francisco Bittencourt fue un crítico particularmente atento y actuante en la escena artística de Rio de Janeiro, entre fines de los sesenta y principios de los setenta. El presente texto puede ser considerado una fuente secundaria, cuyo interés radica en haber restituido el debate crítico en ese momento álgido, en torno a las relaciones que se tejen entre arte y tecnología. Asunto que es, hoy por hoy, indispensable para una más amplia comprensión de la reciente historia del arte brasileño.
