Llamado de atención de Frederico Morais para el rápido desarrollo de la industria y productos industriales, amén de la necesidad de crearse un diseño industrial acorde a la realidad brasileña. En este texto, el crítico comenta algunas de las ideas descritas en el libro de su autoría Arte e Indústria que publica en 1962. En él, discute las relaciones que se tejen entre ellas, notando que ambas buscan una economía de medios que sea armónica y funcional en sus resultados. A su juicio, el verdadero sentido de la técnica es la producción de lo nuevo, y dicha innovación llevaría a la producción brasileña a alcanzar un diferencial cualitativo. Para ello, se torna esencial que haya la participación del artista, sugiriendo, así, que marchen paso a paso la tradición, lo popular y la asimilación crítica de la experiencia foránea, extranjera. Es de un tenor fundamental que se integre el arte a la industria.  

Frederico [de] Morais (n. 1936) es una de las personalidades marcantes de la crítica de arte en el Brasil. Como periodista fue crítico de arte durante años, tanto en el Diário de Notícias como en O Globo, ambas en Río de Janeiro. Fue uno de los críticos “comprometidos” más actuantes en las décadas de los sesenta y setenta, habiendo apoyado diversos movimientos de vanguardia de aquella época, además de fungir como curador. 

Respecto a la importancia del diseño industrial en Brasil, el asunto es levantado desde el IAC (Instituto de Arte Contemporáneo) vinculado al Museu de Arte de São Paulo (MASP) la década anterior por Lina Bo y su marido Pietro Maria Bardi. El anhelo de ambos era fundar “Uma escola de desenho industrial no Museu de Arte”. Se aclara que ambos procuraban poner en práctica un concepto orgánico del arte al pretender integrar las conquistas estéticas del “arte puro” al mundo del día a día por medio de las llamadas “artes aplicadas”. El texto idóneo para entender este propósito es “Finalidades do I.A.C., no Museu de Arte: Pretende colocar os modernos métodos de produção a serviço da arte contemporánea” [doc. no. 1087137].

Para obtener una perspectiva mayor en torno al asunto de las artes industriales en el Brasil,  véase “Instituto de Arte Contemporánea”, de Jacob Ruchti, publicado en Habitat. Ensino, no. 3 (São Paulo, 1951) p.62-65; de Lina Bo Bardi “Vitrinas” [doc. no. 1086940]; y de Leopold Haar “Plásticas novas” [doc. no. 1086915].

Frederico [de] Morais (b.1936) is one of the key figures in Brazilian art criticism. He was a newspaper art critic for many years, at Diário de Notícias and at O Globo, both of which were in Rio de Janeiro. He was one of the most active of the “committed” critics of the 1960s and 1970s, having supported a number of avant-garde movements of the period and worked as a curator.

The subject of the importance of industrial design in Brazil was raised a decade earlier by Lina Bo and her husband Pietro Maria Bardi at the IAC (Instituto de Arte Contemporánea), the contemporary art institute at the Museu de Arte de São Paulo (MASP), where they hoped to establish a school of industrial design. The article explains that both Lina Bo Bardi and Pietro Maria Bardi wanted to introduce an organic concept of art by integrating the aesthetic ideas of “pure art” into everyday life through the so-called “applied arts.” Their intention is clearly expressed in “Finalidades do I.A.C., no Museu de Arte: Pretende colocar os modernos métodos de produção a serviço da arte contemporánea” [doc. no. 1087137]. 

For a broader view of the industrial arts in Brazil, see “Instituto de Arte Contemporánea” by Jacob Ruchti, published in Habitat. Ensino, no. 3 (São Paulo, 1951) p. 62-65; by Lina Bo Bardi “Vitrinas”[doc. no. 1086940]; and by Leopold Haar “Plásticas novas” [doc. no. 1086915].