André Salmon hace una introducción a la obra de Lola Cueto a partir de algunos momentos que él considera importantes. Menciona que México hace su entrada en la vida plástica con la obra que pintó Edouard Manet La Muerte de Maximiliano. Según Salmon, Téodore Rousseau “el aduanero” también colaboró en la introducción de México en la vida artística parisina, al haber sido músico en un batallón durante la invasión de México (1861-67) al quedar fascinado por lo exótico y lo selvático que más tarde se vería reflejado en su pintura. Por otro lado, Salmon hace una crítica de los conocimientos elementales que los intelectuales de Montmartre tenían de México, a partir de una anécdota con Guillaume Apollinaire en el taller de Picasso. Extiende un agradecimiento a sus amigos poetas mexicanos que le hicieron llegar publicaciones oficiales de vanguardia, dada la mala información que abundaba en Paris de esa época. Explica que tales publicaciones fueron ilustradas con obra de artistas que ensayaron y aprendieron en el barrio de Montparnasse: Diego Rivera y Manuel Rodríguez Lozano, entre ellos. Con relación a la obra de Lola Cueto, el escritor francés aprecia la visión pictórica de una artista que juega con una herramienta distinta a la del pincel: la máquina de coser. Máquina que le permite a Lola Cueto crear obras hasta entonces inimaginables. La califica de gran artífice que ha podido hacer algo desde la tradición con lo nacional, lo aristocrático y lo popular, asimismo la define como “un gran decorador liberado de todo lo que el arte moderno detesta”. Admira y reconoce en los tapices un trabajo consciente y puro (honesto). De hecho, Cueto abandona la transcripción de la obra de Rousseau para hacer una alegoría de banderas unidas con pumas coronados de maíz.

André Salmon (1881-1969) fue escritor, poeta y crítico de arte francés, muy amigo de Pablo Picasso (1881-1973), de Guillaume Apollinaire (1880-1918)y de Max Jacob (1876-1944) con quienes fundó la revista Le festin d’Esope. Quizá una de las anécdotas más o menos conocidas de este crítico y Picasso, fue la de haber ayudado al pintor a ponerle nombre a la pintura Les demoiselles d’Avignon. Esta reseña se publicó traducida al español en El Universal Ilustrado, pero originalmente fue escrita en francés por Salmon para ser el prólogo de la exposición Des tapisseries mexicaines de Lola Velaszquez Cueto [sic] en París, Salle de la Renaissence del 6 al 19 de febrero de 1929. Este mismo escrito fue publicado incompleto en el periódico francés La Comédie el martes 12 de febrero de 1929. (Para la reseña en español, ver doc. no. 800967). La importancia de este documento radica en ser un testimonio de la estrecha relación que mantuvieron los vanguardistas europeos con muchas otras corrientes y posturas, tales como las de los latinoamericanos. En este caso Lola [Velázquez] Cueto (1897-1978) hizo tapices a partir de formas retomadas del mundo prehispánico con una influencia claramente nacionalista, así como reinterpretaciones de los vitrales de la catedral de Chartres en Francia. Por otro lado, sus citas a pinturas de Diego Rivera (1886-1957), de Téodore Rousseau (1887-1910) y de Jean Charlot (1898-1979), colocan a Lola no como “copista” sino como reintérprete de la obra de estos artistas a través de una técnica suya, prácticamente exclusiva. Por otra parte, Salmon escribió una carta sin fecha a Lola Cueto, firmada de su puño y letra, donde externa su admiración y más profundo respeto por su obra. Es relevante que al ser un crítico tan importante y gran defensor del cubismo haya tenido la libertad de reconocer en una obra como los tapices de Lola, la honestidad y sencillez de una artista comprometida tanto con su época como con su país.