En este artículo, Marta Traba comenta la exposición colectiva que se llevó a cabo en la Galería “El Callejón” en 1956. Según la crítica de arte, la muestra posee doble interés: por un lado, la dimensión individual de las obras y de sus autores y, por el otro, la diversidad de los enfoques plásticos donde se muestra el carácter dinámico y de colores variados propios de la orientación abstracta de la pintura moderna. Con tales criterios, Traba analiza los trabajos de cada uno de los artistas presentes en la muestra: da inicio con el análisis de planos en la obra de Fernando Botero, prosigue con la obra Mujer desnudándose de Enrique Grau y luego se dedica a la “trabazón de líneas y planos” en algunos gouaches de Alejandro Obregón. Por último, Traba le dedica algunas líneas a las obras de Eduardo Ramírez Villamizar y de Guillermo Wiedemann, también presentes en la exposición.

Este artículo, publicado por la revista Plástica en su primer número, muestra, de manera fehaciente, que en el ámbito artístico colombiano se habían desarrollado en los cincuenta las condiciones propicias para el advenimiento de la pintura moderna. La actitud de Marta Traba (1923-83) y sus comentarios sobre los lienzos expuestos dan fe de la existencia de una crítica profesional que, con base en el análisis de las obras, estudia las características plásticas de los autores y su relación con tendencias modernas de representación tales como el arte abstracto. Asimismo, la existencia de galerías en Bogotá como “El Callejón”, donde, desde 1951, Casimiro Eiger (1911–87) había acogido obras de artistas de las más variadas tendencias, en opinión de Traba, contribuyó a la incipiente formación de una sensibilidad moderna.   

Por último, la circulación de revistas especializadas como Plástica, regentada por la artista Judith Márquez (1925–94), da cuenta de la existencia de publicaciones que reunían preocupaciones de críticos y artistas modernos. En suma, este texto es un buen ejemplo de cómo, durante esta década medular, la modernidad empezó a ser tenida en cuenta por varios de los actores en el circuito del arte, tales como galeristas, artistas, críticos y editores. Muestra de ello es que, salvo Édgar Negret (n. 1920), en la exposición reseñada estuvieron presentes los más importantes artistas que consolidaron el arte moderno en el país: Obregón, Botero, Grau, Wiedemann y Ramírez Villamizar.