El documento es una entrevista al artista italiano Rinaldo Scandroglio (¿-¿), quien había llegado a Bogotá hacía algunos años. En primer lugar, Francisco Bruno (¿-¿), el entrevistador precisa algunos datos del artista: vive en la calle 23 con su esposa y un amigo francés, llamado Barbé. Se sorprende además por el ambiente artístico de la casa, especialmente por sus cuadros, sus esbozos y sus dibujos. Antes de iniciar la conversación, Bruno destaca el trabajo de Scandroglio en la Litografía Colombia. En segundo Lugar, el italiano menciona una serie de datos biográficos acerca de su vida y su trabajo artístico. Habla de sus primeras lecciones de dibujo en Milán y de sus maestros Metlicovitz y Dudovich en Trieste. Se refiere esporádicamente a su estancia en un campo de concentración en Austria, de su fuga hacia Bohemia y de su regreso a Italia en 1918. Posterior a esto, Scandroglio relata su adhesión al movimiento de vanguardia italiano dirigido por Marinetti, y de sus sucesivas exposiciones en Europa.

En tercer lugar, Scandroglio comenta su trabajo como dibujante, ilustrador y caricaturista, cuyo efecto, según él, son las alteraciones de la línea y de la forma. Destaca, además, la labor de los caricaturistas colombianos Ricardo Rendón (Río Negro, Antioquia 1894-Bogotá, 1931) y Cárdenas. A propósito, Bruno, le pregunta acerca de los artistas colombianos y de sus proyecto en Bogotá; por un lado, Scandroglio responde que la única obra que conoce es la de Coriolano Leudo (Bogotá, 1886 - Villeta, 1957), quien sólo es un buen dibujante; por otro lado, menciona que esta preparando una exposición de arte decorativo con el artista francés Louis Barbé (¿-¿).

En cuarto lugar, Francisco Bruno (¿-¿) le hace una serie de preguntas acerca de las vanguardias europeas. Primero hablan sobre el cubismo, pero Scandroglio aborda de forma especial el proceso artístico en Italia. De ahí que se refiera a cierto momento culminante como el “trescientos”, el “quinientos”, el “ochocientos” y el “novecientos”. Para él, es indudable la importancia del novecientos, pues se trata del movimiento que ubica de nuevo a Italia en el panorama mundial de las artes. Por último, le preguntan a Scandroglio si existe algún museo de arte moderno en Bogotá. Él responde que aún no, pero cree que debería crearse un espacio donde se muestren copias de artistas ligados a la vanguardia. Añade la importancia de Universidad como una revista moderna, de interés artístico y científico.

Este texto es la única fuente documental localizada con datos de la vida de Rinaldo Scandroglio (¿-¿). Se trata de  una entrevista para la revista Universidad, una de las pocas publicaciones en Bogotá de corte liberal en las décadas veinte y treinta. Es un recorrido por la vida artística del italiano, que incluye referencias desde su niñez hasta su trabajo en Bogotá. Scandroglio se destaca en el campo de la ilustración y la caricatura como ninguna otra figura para la época.

Rinaldo Scandroglio es una figura atípica para comienzos de siglo XX en Colombia, debido a su cercanía con las vanguardias europeas, a las que no solamente conoce de primera mano, sino también utiliza en su trabajo gráfico. El italiano fue durante varias décadas el ilustrador y el caricaturista de diversas revistas en Bogotá, como Cromos, El Gráfico y Universidad. Su trabajo artístico no sólo ayudó a consolidar el campo de las artes en Bogotá, sino también a generar una apertura a nuevos lenguajes artísticos.  Realmente, Scandroglio no fue un artista objeto de reflexiones críticas, y su obra plástica tampoco es mencionada en ningún trabajo historiográfico clásico o reciente en Colombia. Incluso, hoy día, no hay obras suyas en museos o instituciones culturales del país. La única mención hecha a su obra, la realiza el historiador del arte colombiano Álvaro Medina (Barranquilla-Atlántico, 1942-) , quien defiende la hipótesis de que Scandroglio influenció a diversos ilustradores colombianos, en un momento en el que claramente el lenguaje moderno era mal visto por los críticos y los mismos artistas.