El documento titulado “Omelette” a la Guillermo Marín escrito por laperiodista cultural colombiana Cristina Pignalosa (¿-) fue publicado en la sección Cultura - Espectáculos del diario colombiano El Tiempo el 22 de diciembre de 1999 con motivo de la exposición Full Contact del artista colombiano Guillermo Marín (Armenia, Quindío 1970-)que tuvo lugar en la Galería Carlos Alberto González en la ciudad de Bogotá durante el mes diciembre de 1999. En el artículo la autora describe la muestra como vehiculo crítico alrededor de las ideas sociales preconcebidas sobre lo masculino y lo femenino en el mundo del arte. La exposición constaba de una seria de pinturas monocromáticas en bases metálicas y el performance Omelette para el que Marín se sumergió desnudo en un platón que contenía 500 huevos. Pignalosa evidencia la muestra como señalamiento crítico al comentario sexista en la obra Pintura con dos bolas (1969) del artista norteamericano Jasper Jones (Augusta – Georgia - USA, 1930-) y tributo pictórico a la artista colombiana Beatriz González (Bucaramanga – Santander, 1938-) y el ingles Gary Hume (Tentender – Inglaterra, 1962-). El artículo destaca la posición del artista frente al lenguaje directo distinguible en sus propuestas cualidad que según Marín le permite al público abstraer ideas y establecer relaciones que actúan a manera de diálogo con el espectador más fácilmente.

El documento es significativo porque establece relaciones entre el trabajo pictórico y performático del artista colombiano Guillermo Marín (Armenia, Quindío 1970-) haciendo énfasis en el reconocible lenguaje directo usado por el artista. Esta característica presente en las pinturas y en el performance Omelette ambos parte de la exposición Full Contact (1999) que en palabras de la autora “son lo que son”, evidencian la historia del arte como tema recurrente en la obra del artista. Es de especial interés la posición asumida por Marín quien decide relacionarse fundamentalmente con la historia del arte internacional a través de textos y de artistas nacionales negándose la experiencia directa con las obras que lo atraen; esta situación se refleja en el trabajo que se alimenta de la noción mítica ofrecida por los grandes nombres de la historia del arte y que usando el humor como vehiculo de acercamiento al público establece preguntas y críticas alrededor de cómo la historia del arte se instituye, oficializa y enseña. Por ejemplo, Pignalosa evidencia  el uso de los huevos como comentario a la afirmación de Jones “el arte es cosa de hombres” instaurando la imagen de Marín desnudo dentro del platón repleto de huevos como una imagen de doble sentido que afirma críticamente la conformación de una narrativa machista y excluyente del sistema artístico.

De manera inteligente el texto señala el juego de palabras alrededor del nombre de la muestra, que abre la puerta a diferentes lecturas del titulo Full Contact y por consecuencia de la exposición; de esta manera se podría entender el título como el contacto pleno de la práctica performática con la historia del arte, como el papel de marca contact monocromático comparable a las pinturas o como la practica del arte marcial del mismo nombre que estimula la división violenta de los géneros entre otras posibles lecturas. Esta posición que deja puertas abiertas a las interpretaciones es defendida por Marín quien considera este tipo de juegos de lenguaje y símbolos, herramientas directas para que el espectador abstraiga ideas y genere un diálogo único con la pieza.  

María Cristina Pignalosa (¿-) periodista cultural colombiana, fue directora de la sección cultura y entretenimiento del diario colombiano El Tiempo (1990-2007) y colaboró con el consorcio Casa America del Ministerio de relaciones exteriores de España. Ha escrito reseñas sobre otros artistas colombianos como Nadín Ospina y Juan Carlos Delgado entre otros  

Para más información del artista Guillermo Marín [Ver: códigos de referencias No: 0744-UA, 0767-UA y 0770-UA]