Este texto fue publicado en la revista Habitat y su autor, Leopold Haar, discute la organización plástica de las vitrinas de exposición. Dicha actividad es entendida como una posible aplicación en la práctica de las nuevas relaciones espaciales que se proponen en el arte contemporáneo. Para Haar, corrientes artísticas como el abstraccionismo, el constructivismo y el neoplasticismo pasan a ser fuentes de invención para aquel artista que se compromete en la realización de obras de tipo funcional; “el vitrinista”, entre ellos. A su juicio, tanto la claridad como el orden corresponden a valores del tiempo actual.

Leopold Haar (1910–54), el artista nacido en Polonia de origen holandés, llegó al Brasil en 1950. Su texto "Plásticas novas" es uno de los pocos documentos existentes sobre la inserción de Haar en el Brasil, ya que falleció precozmente a los 44 años de edad. Radicado en São Paulo, fue profesor del IAC (Instituto de Arte Contemporánea) vinculado al Museu de Arte de São Paulo (MASP). El IAC constituye una de las primeras iniciativas que se vuelcan hacia la sistematización de la enseñanza moderna del diseño industrial en Brasil. En esa institución, Haar fue “vitrinista” de algunas exhibiciones y, posteriormente, se liga al grupo ruptura, siendo uno de los firmantes del texto en 1952 [doc. no. 1232213].

La preparación de vitrinas para el comercio y el arte era vista disciplinariamente en el IAC como una contribución fundamental del diseñador industrial. En sus proyectos para vitrinas, Haar mezcla las mercancías con formas geométricas, siendo pionero en Brasil en su aplicación profesional estética. La cofundadora del IAC, Lina Bo Bardi, discurre sobre este asunto en un texto de esa época [doc. no. 1086940]. En lo que escribe Haar, se hace mención del artista y teórico suizo Max Bill (1908–94) quien —tras su victoria en la Primera Bienal de São Paulo con su obra Dreiteilige Einheit [Unidad tripartita, 1948–51]— se convierte en referencia obligada para el alumnado del IAC.